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一语一世界，一词一菩提
滴水穿石
常规思维往往存在弊端甚至错误。在纯艺术层面上，量变促成质变有时会苍白无力，日积月累的功力往往会成为障碍。
这就在突出一点，也是本质的部分，那就是方法的正确性——路走对了，事半功倍；脚下错了，事倍功半。艺术家首先就应是思想家，然后才是苦行僧，最后才有卓越的艺术。
改邪归正
在当代黑白颠倒的艺术世界里，绝大多数人都在改正归邪、执妄如常。
虚假、丑恶、低劣、庸俗似乎已成为真理，这是大环境和小环境的悲哀，也是艺术家个人的宿命。
艺术家需要多回回头看看自己的脚印，能发现端倪自然是好；发现不了慢些走或有转机，也才贴合天道。对于我们当前的状态而言，“改正归邪”才是大道，“改邪归正”却是大谬。
开卷有益
当真、善、美盛行的时候，开卷有益；当真、善、美变质或消失的时候，开卷有毒。
能批判地汲取知识的是少数，多数在被迫地吸收。这就像雾霾下的躯体和心灵，明的暗的你都躲但是。
上溯读书、回望参禅、取法高古，尚有一隅呼吸之所。遥接先贤，莫合卷；在时下的泥淖里，慎开卷。
执迷不悟
真明白比装糊涂难，假明白比真糊涂难。
世间多“三季人”，只是所在的区域不一样、程度不一样而已。“执迷”加重病情，迷惑、痴迷是此类人显著的标签。书画界最常见职业“三季人”，也往往是他们掌权关卡隘口。
执迷不悟并个体散播、组团传播，遂虫糱泛滥、祸国殃民。
投机取巧
艺术法则，巧是弯路，拙是正途。不明此理，能够休矣。
形式和名利，技巧、机巧可近可得；艺术本质，此法会弄巧成拙。近几十年，官方到民间、高层至基层均“巧字当头”，此与艺术主旨背道而驰。有明白人才有明白事，若肉食者沆瀣一气、投机倒把，艺术再无春天。
标新立异
“标新立异”为当代书画界第一要义，大有生吞活剥之态，气吞八荒之势。“新”不是不可，“变”不是不行，但无源之水、无本之木只会衰败枯萎。
根深才能树大，这是基本常识。不明基本法则便狂建空中楼阁，后果可显而知。最个性的在于，都一窝蜂地迷失了理智，“羊群效应”般前赴后继，何也？利益驱使下的坐不住冷板凳而已。
自命不凡
每个人都是唯一的，不可复制。认清自己、分析自己、激活自己，没出发就已成功一半。与其茫然四顾，不如自命不凡——此“不凡”者，用信心支持最擅长的部分，扬长避短，直达真髓，得能量最大化之意。
一分主观的暗示，胜过外界十分的附加值。以一反三，块垒减半；以一当十，机缘在握。每个人都有百条路可选，对的那一条才真正是你的。
画蛇添足
步行思鸟飞，画蛇当添足。真理多走一步或是奇迹，传统多走一步就是创造。发散性思维是在告诉我们，未来和可能有很多种，最难的是突破藩篱。
圣人和庸人的行为在于，一个为别人，一个为自己；圣人和庸人的思想在于，一个是自己，一个是别人。
避退三舍
当分不清好坏时，可能是趋之若鹜；当分得清好坏时，可能是退避三舍。实际上就应是，无论前方如何，都迎刃而上——推倒了墙为桥梁，化腐朽为神奇，变剑器为绕指柔。。。。。。
生命和艺术是一体的，不拒绝顺畅，更需要苦难。立体的营养才最长久、最醇厚、最高端。
草木皆兵
书画讲究“法”，笔法、章法、水法、皴法。。。。。。其实，最高明的“法”是无法，是随意生发。“草木皆兵”，不拘泥于一点一横一撇一竖，顺手拈来皆为兵器，自然挥洒便成佳构。
“法”是很奇妙的东西，太看重外形会受制于它，着眼于内蕴方能驾驭它。若“眼里草木无疑兵”，自然胸中笔下“草木万物”皆为我用。
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