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《望春风》读后感（通用13篇）
当细细品完一本名著后，你有什么体会呢？需要写一篇读后感好好地作记录了。可是读后感怎么写才合适呢？下面是小编整理的《望春风》读后感，希望对大家有所帮助。
《望春风》读后感 1
忘不掉的是乡愁，回不去的是故乡，最初在书店看到这本书，就被这句话深深吸引着，何况作者还是著名作家格非，在读书的过程中，经常是看了一会再放下，就这样轻轻浅浅的读着，这本书能激起读者回想起故乡的那时，那人，那景，心存依恋与不舍，在读到“母亲突然出现在明丽春光里，远远的向作者走来”。激起读者对逝人怀念的亲情，久久不能平静。
书中的故事很简单，一个算命先生的儿子，一个改革开放前后的村庄，一个个人的命运在时代的起伏中生存的故事，村里男女老少的命运穿插着男主人公的身世，小时候在村子里孤苦伶仃，无依无靠，青年了离家投奔母亲，老年了，随着命运的洪流一步一步回到自己的故乡。
文中多次出现打动人的地方，直击人心，就像“假如，真的像你说的那样，偏里赵村重新人烟凑集，牛羊满圈，四时清明，丰衣足食，我们两个人，你还有我。就是这个村庄的始祖……到了那时候，所有活着和死去的人，都将重返时间的怀抱，各安其分，到了那个时候，我的母亲将会出现在明丽的春光里，沿着风渠岸边的千年古道，远远的向我走来”。读到这里，眼泪不禁留下来，想起我童年的时光，一幕幕席卷了我整个内心，往事像电影一样重复着，开心快乐难过样样皆是经历。
望春风是一种呼唤，诗经云“有风自南，翼彼新苗”自那炊烟袅袅小桥流水的古朴人家走来，是清明细雨，还是七夕花灯，终是格非对中国乡村文明重换生机的一种期待。
格非在格非笔下的村落中，鲜有对国家大家的详细描写，多是从村落小事写起，生活化，细节化，越发亲切，动人，不过，那只是半个世纪以来的场景，再见文首摘录的段落：“所有活着和死去的人，都将重返时间的`怀抱”一句，虽然竟是轻轻的叹息。但让我的心情起伏跌荡，久久不能平静。
是呀，随着城镇的发展，乡村举着“城乡发展一体化”的大旗轰轰烈烈地朝繁华城市进发，大量壮年男女外出务工守候在故园乃老幼孤独，田园荒芜无人耕；城乡一体化而致乡村文明农业文明消失：处处公路处处改造后的人造自然其实不是真正自然，乡间美丽在于个性野性，而工业制造在于统一便捷，在整齐划一中失去了个性、舒展、......乡村文明的仪式感不在，仪式感传承的信仰不在......
随着时代不停的发展进步，我相信书里的人没有真的回到过去，也许这是人长大了以后的回想，也许是一厢情愿的把自己留在这片土地的想象。
当我去想象这个故事的时候，他提醒了我，推动我们生活的不是命运本身，而是有一个叫“自己”的人在操纵命运。
如果你喜欢村庄，喜欢上个世纪古老村庄与呼市，喜欢乡里充满质朴的生活，喜欢怀恋这一方故土，或许你可以看看这本书，会让你安静下来，在风里，像东南西北四处望望。
《望春风》读后感 2
看罢格非的长篇小说《望春风》，印象最深的不是悬念重重的情节，也不是颇有个性的各色人物，而是那两个默默存在又默默消失的村庄。
赵伯渝的村子儒里赵村是美的，“当我看到肥硕的杏子和梅子在雨中悄然发了黄，看到斜雨在河塘里腾起一片片轻烟，看到远处田野里雪的麦花向天边伸展。”
春琴的半塘村是典型的江南渔村，“低矮的泥墙茅舍隐在一片片竹园之后，数不清的港汊沟湾，将整个村庄分离得七零八碎。村庄和长江的岸堤之间，有一大片亮汪汪的水沼，长满茂密的芦苇，红柳和菖蒲，犹如一面被打碎的巨大镜面，在中午的艳阳之下，泛着银灰色的`波光。”
我十五岁离开自己的小村子，来到城市求学，工作。二十几年在城市的高楼林立，车水马龙里穿梭。努力适应当下社会的快节奏，高要求。只是在夜深人静时也会想起“不如归去”，回到我的小村子。
因为要建工业园，伯渝的儒里赵村集体拆迁，并且是比强拆更高明的被迫拆迁。“村里的金鞭湾早已被附近的化工厂污染……燕塘的水面上漂着满满一层死鱼。青蛙和蛇类也都自暴自弃，翻起了白肚皮，在树林里静静地腐烂。就连井里的水，喝上去也有一股刺鼻的火油味。”
儒里赵村消失了。而春琴的半塘村，“也没有了满村的桃李，没有了遍地的红柳和菖蒲。没有成群结队的江鸥和白鹭。”只有工业园，一排排楼群，黄色的脏雾。
我的那个四面环山的小村庄，在原来，山里有野猪下到村子里来；小溪里有鱼虾；晚上有萤火虫……现在村里的小朋友和城里小孩一样都是手机，电脑，没有了跳橡皮筋，抓石子。“把酒话桑麻”只是老人的闲谈，年轻人更多的是讨论哪个挣钱最厉害。麻将声声遮盖了蛙鸣阵阵，听说还有地下赌场，我所不知的。
格非说“故乡的死亡不是突然发生的。故乡每天都在死去”。在工业化，城市化进程的滚滚车轮下，中国大地有多少个村庄在慢慢地死去，不仅是形式上的死去，更多的是我们失去了农耕社会的那份淳朴，那份随意，那份悠游自在，那份虽然大家都很穷但是却都不那么着急的一种心境。
最后伯渝和春琴回到了儒里赵村，在废墟里重建了一个“桃花源”，可毕竟这只是一种乌托邦的理想。失去了的就是失去了，永不再回来。
城市这个巨兽在吞噬着乡村，作为现代人，我们获得了物质上的丰盛。只是，我们真的需要这么多吗？为什么我们很难平静，我们经常恐慌？
望不见的故乡，望不尽的乡愁。
《望春风》读后感 3
“微缩五十年时代变迁，演绎幽微处世情人性。”格非将书中的主人翁定位为一个没有见过母亲，在十二岁也失去父亲的男孩，但是整本书没拥有让读者产生一丝一毫的怜悯。
对于每一个中国人来说，乡村是不可回避的精神源泉，可能仅仅因为村口的一棵老树，或者某个角落的一口枯井，都会让久离家乡的游子牵挂不已。《望春风》一书中，详细描写了乡村生活，一种每个人都兢兢业业、各司其职的生活。
儒里赵村，江南一座古朴美丽安静的乡村，也是十八世纪五十年代之后每一个乡村的代表。在每一个质朴的乡村里，总会有一些沦为饭后谈资的男女风花雪月之事；总会有那么几个令人刮目相看的青年才俊；总会有替儿女婚嫁着急的为人父母；也总会有口若悬河引人发笑的老菩萨。
一座乡村在时代的.惊涛骇浪中不可避免的会遭受创伤，当原本安静祥和的乡村变成耸立的安置房和一片望不到头的废墟时，相信所有人都会心痛吧。就宛如看到自己一个活泼健康的亲人，在刹那间变得苟延残喘。
都说读完一本书你就如同过了一个人生，读完《望春风》我感觉自己身临其境的看到春琴从一个含着爱和恨的妙龄女子，慢慢成长为人妻人母，再老去变成任由媳妇欺负看不到未来的老年人。这一个过程很缓慢，也很快速，缓慢得和这座村庄剩余的废墟一样，无人理睬；快速得像这座村庄耸立的安置房一样，似乎在一朝一夕中完成。
书中的故事在最后让人心底油然而生一种物是人非的悲凉，书中的人物一个接一个的死去，就连久久不咽气的牛皋在最后也撒手人寰，只剩下曾经的少年，现在的老人。我不知道书中最后描述的“我”和春琴偏安于一隅的简单生活是不是作者所“望”到的春风，择一隅而居，春花秋月，有人一起共赏，被世界遗弃又如何？
可能很多人看到的是一个悲伤的故事，但是我却在文章的最后读到了幸福的味道，谁说不是呢？在任何一个年代，无论天涯海角，总会有人想要过上一种简单地生活，不求生活有多么骄奢淫逸，只需要夜晚睡觉时不会因为担心而失眠；只需要在你沉下心写作时身后有一个人安静地纳着鞋垫；只需要坐在树荫下乘抬头可以看到一个专心淘米煮饭的妇人。
很多人总会抱怨得到的太少，而失去的太多，人生本来就是一个不断失去的过程，在这个过程里，你会不断失去你的亲人、朋友、财物，但同时，你肯定可以得到淡然和随性。
嗨，你守在这里东张西望什么？我在望春风啊！
《望春风》读后感 4
《望春风》是格非的代表作，以其独特的叙事风格和深刻的内涵吸引了众多读者的关注。 在阅读这部作品的过程中，我对格非的文学风格、主题表达、人性探索等方面深受启发，产生了深刻的思考。
首先，就整体感受而言，《望春风》给我带来了不一样的阅读体验。 格非以精湛的笔触将故事情节与人物性格完美融合，使整部作品散发出独特的魅力。 这部小说让我重新审视乡村社会的发展和人与人之间的情感纽带。
在主题表达上，《望春风》以乡村为背景，通过不同人物的命运变化，展现了半个多世纪以来中国乡村社会的历史运动。 作者通过讲述个人命运和家庭变迁，揭示了村庄从简单内向到复杂演变的全过程。 这种以小见大的叙事方式，让作品有了更深刻的意义。
在阅读过程中，我被格非细腻的人物刻画深深吸引。 他通过丰富细致的描写，将人物的性格特征、行为习惯和心理变化刻画得惟妙惟肖。 这些真实又懂事的人物在阅读过程中引起了我的'共鸣，我对作品的情感投入也更深了。
此外，《望春风》还探讨了许多深刻的人生问题，比如离别、衰老、命运等等。 这些主题贯穿全书，让读者在阅读的过程中不断思考生命的意义。 这部作品让我深刻体会到了人类在命运面前的无奈和挣扎，对人生有了更全面的认识。
总之，读《王春风》让我受益匪浅。 这部作品以其独特的叙事风格、深刻的主题表达和对人性的深入探索给我留下了深刻的印象。 这部小说让我重新审视乡村社会的发展和人与人之间的情感纽带。 它教会了我要珍惜眼前的幸福，勇敢地面对生活的困难。 同时，也让我更加珍惜和亲人在一起的时光。
《望春风》读后感 5
读完格非的这部长篇小说《望春风》，我有种如释重负的感觉，在连贯剧情庞大的铺垫之后，在颇多人物鲜明刻画的轴线之间，我分明寻觅到了一些特别打动人心的东西，那就是情感的本质。
这里的情感，范围较广，《望春风》的庞大铺垫，从主人公的少年时代，写到了垂暮之年，从中国江南农村格局的文革之初，写到了新时代的懵懂晨光。它不光将一群鲜活的人物写实地呈现在了这漫长一生的历史舞台，也写出了对一个特定时代的特殊情感。作者在前期的情节构造里庞大交错地穿插了很多伏笔，以人物形象的呈现形式来划分剧集，侧重描写了主人公的父亲、德正、高定国、高定邦、梅芳、同彬、赵礼平、唐文宽、王曼卿、春琴等时代缩影下的农村现实小人物，也将这个漫长的历史舞台上缤纷繁杂的故事演绎得平实动人。
《望春风》中徐徐道来的朴素乡情，以及那个年代故事的独特韵味，是这部作品的`叙述基调，也是诸多起伏悬疑情节中比较重要的一环。比如其中映像深刻的一节，是写王曼卿的花园，有一段是这样写得："到了每年的三四月间，在春风的梳拂下，那株海棠总是在不经意间悄然开放。花苞初呈秾丽的胭脂色，丝丝缕缕，有一种黯然神伤的幽逸。但空濛的春雨很快将它的颜色洗淡，绽放出一派饶有风韵的粉白。花瓣层层叠叠，累累纷披，在初生柔叶的映衬之下，独立斜风细雨，瞻望四方，蹙然有思。"这些优美句子和场景，与王曼卿这个角色所彰显人物和表述的情欲相辅相成，以及看到赵同彬对我说出"其实王曼卿的身体，本身就是一座巨大的花园"的时候，让读者在阅读感官升华的同时，也品味到了一丝回忆中乡土情愫的染指和对人生最本性的感触，情欲纠缠，彼岸花开，尽显文字艺术中平淡余味的魅力。
这部作品的点睛之笔，还是在全书的末尾部分，当看到儒里赵村拆迁一年后的春末这一段时，半生浮沉已至黄土的"我"，历经了父亲扑朔迷离的死亡，掩埋了历史脚步后的邻里乡情，背负着一辈子也不曾见面的对母爱的渴望和对母亲抛夫弃子的释怀，孤单苟活于命运中不曾莅临的时来运转，缅怀斯人已去兮何日君再来的沧桑情怀，站在废墟和春风里大片大片的细节描写，每一个触动都让人心悸。这种心悸不光来着于人物的颠沛，也蛰伏于时代变幻的时过境迁。
尘世间的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之将死的春琴之间的纯洁爱情，没了情欲，失了伦常，饿殍当道，情感至臻。原来人世间最朴素无华的情感，不过是"苍生一介子，明镜台前妆"的红尘挚爱，择一人白首黄泉，可托生死亦！
细细品味《望春风》，我瞻四方，蹙蹙靡所骋。
《望春风》读后感 6
在“江南三部曲”之后，格非的新作《望春风》再一次把视点落在乡村，这部长篇小说采取了近似中国古典绘画和叙事中的散点透视手法，从儒里赵村的一个个人物展开整幅历史命运的图卷。江南乡村近半个世纪的变迁，通过小说里不同人物的描述展现出历史长河里人们不同时期的生活，以及整个乡村的发展和变化，我们甚至能找到整个乡村文明在农民身上的凝聚和投影。
其实我们这一代人对乡村的记忆或多或少还是有一些的，尽管很多人的老家已经被拆迁重新安置。看过一篇采访，格非在里面说：“过去村子里有河流，有庄稼，每次回到村庄，感觉村子是永远不会变的，它的存在不断印证着家的感觉。”但是几年后老家拆房后由于工厂资金链断掉的缘故，那片村庄一直荒着。所以格非是被一种责任感驱使着写出这部作品，唯有现在记录下来，那些经历过的人和事，它们的存在才不会被抹去。
给我印象最为深刻的应该是小说里乡村生活的“烟火气”与“人情味”。儒里赵村和我们国家的任何一个乡村一样，都有兄弟失和、妯娌成仇、婆媳大战，都有人草鸡变凤凰，都有人远离故土。我想小说大部分都依托于作者对于故乡的回望：他小时候所接触的那些人，那些人曾经做过的.事，说过的话，都会有直观的图像反映在作者脑中，否则字里行间流露出的那种朴素的感情不会如此真实。正如封面上的“曲终人散之时，重返归乡之路”，主人公赵伯渝在经历丧父、丧母、离婚、远离家乡之后又最终回到家乡。一生卑微轻渺，却又无比沉重，最后与儿时的春琴姐一起，住在了父亲当年自杀的佛庵中，虽然时刻有可能被拆迁，但也算在如落叶悬空飘零的短暂一生中，过上了一日如一年的缓静生活。
小说中让我动容的不是乡村的毁灭，不是那被荒草和荆棘掩盖的没落，而是父亲给“我”的那碗萝卜烧肉饭、是春琴追着汽车跑的离别之痛、是婶子临死前的忏悔、是福奶奶离世的倔强和从容、是“我”与春琴的相濡以沫、是礼平人发迹的反讽、是“我”对母亲所有美好的向往。乡村只是载体，没有人的村子必然败坏，最终被自然所掌管。可能某一天真会有人又回到那里，重返时间的怀抱，各安其分。所有的思念和爱恋终究会出现在明丽的春光里，在故乡恰如其分的归去。
《望春风》读后感 7
忘不掉的是乡愁，回不去的是故乡。读到这本书，是爱人力荐的。但是在读的过程中，我却一而再再而三的拿起又放下，轻轻浅浅的读着，前文的人物名字将要忘记的时候又拿起接着读，在后文中再回忆前文中描述过的那些人。最后，是在去南宁出差的火车上读完的。也是在那个时候，孤独的旅程中，第一次因此书产生了浓浓的愁绪，挥散不去。不知是现实的触动，还是书中压抑已久的情绪爆发，总之，在后三分之一的阅读中，引起了我强烈的情感共鸣。
书中所讲的故事其实很简单，一个算命先生的.儿子，一个改革开放前后的村庄，一个个人的命运在时代的洪流中起伏的故事，村子里男女老少的命运际遇，其中穿插了主人公的生世，小时在村子里的孤苦无依，青壮年时候离家投奔母亲，老年随着命运的牵引一步步回归故乡。前三分之二村庄生活的描述，触感非常真实，人物群像刻画鲜活，没有谁是主角，没有谁是配角，克制的描述，生动又真实的呈现。其中一段最让人动容的描述，是讲一个孤寡老人临终的情形的：
她把家里最后一只大公鸡送给了隔壁的蒋维贞。
她为自己做了一身新衣裳，一双新鞋子。
她洗了澡，梳了头。
她将屋里屋外收拾得干干净净。
为了使自己的遗体保持清洁，她穿戴整齐后就不再进食。
这段文字将老福奶奶（上文所述主人公）临终前的郑重其事、讲究描述的催人泪下。不禁让我想起奶奶，一个总是把自己收拾的干干净净的老人，兢兢业业的做着仿佛永远做不完的家务，恪守着一种不成文的规矩。最后，也是从容淡定的离开这个世界，临走之前，也是把一切都打理的井井有条，那种感觉，就像是她从来没有来过，也像是她从来没有离开过，泪目。
读至后三分之一，我认为作者自己是没有回到故乡的，所以，这一段的文字让人感觉飘渺，仿若进入一个虚幻的桃花源，美丽、温暖、渴望，却不真实，氤氲着浓浓的无奈。因为作者将回到的故乡仍然描述成是离开时的样子，甚至从多个人物的口中表达出想要回到从前村庄里生活的盼望。这也充分说明作者最后的喜剧结局其实是杜撰，最后陪在主人公身边的春琴以及二人栖身的世外桃源，是一个美丽而触不可及的梦，是忘不掉的乡愁，也回不去的故乡。
我朝东边望了望。
我朝南边望了望。
我朝西边望了望。
我朝北边望了望。
只有春风在那里吹着。
《望春风》读后感 8
上一次对着一本小说泣不成声大概是很多年前的事了，上一次读格非也是很久以前的事情了。对格非的印象仍然停留在先锋时期如同呓语一样的腔调以及错综复杂的线索上，后来先锋退潮，作家们纷纷转型，格非也退出与叙事的较量，像同时代的作家们一样，开始关心历史的变迁。
从1957到xx的五十年，与之相关的作品中已经出现了太多的暴富的浑小子和失望的老实人，双方身份地位的交换，是那个变革年代的最好佐证，短短五十年的天翻地覆，是中国历史上的精彩一笔，60后这一代作家们深入地参与其中，对他们而言，这是切肤的经历，站在多年以后回望，故乡的剧变，也是切肤的伤痛。
中国新时期的文学史见证了乡土的式微，故园难寻与故土难归成为当下严肃文学中弥散不去的惆怅，《望春风》里，赵伯瑜回到故乡，昔日繁华的村庄早已人去楼空，故人遍寻不着，祠堂被野鸡野兔占据，难免令人想起乐府诗里写的“兔从狗窦入，雉从梁上飞。”乐府诗是十五从军征，赵伯瑜是少小离家老大回。然而现代化浪潮席卷下的'村庄，已经没有了笑问客从何处来的儿童。
对于60后一代作家而言，乡村是他们的精神根源，中国新时期文学中的乡村与乡镇，作为文学叙述空间，承载着一部改革发展的历史，它们所容纳的，绝对要大过他们本身。然而随着现代化的车轮隆隆碾过，曾经单纯美好的乡镇正在渐次消失。大概过去在格非的心中太过美好，他用尽一切巧合，为赵伯瑜和春琴安排了一次美好的回归。回归故乡，也回归年少的懵懂爱恋，老祠堂里搭建的一方天地，是他们二人的安乐窝，也是格非的精神桃花源。
然而安乐之下，其实岌岌可危。只要堂哥的工程重新开工，他们就必须离开老家，再次踏上漂泊之旅，自己的生活安稳与否，并未掌握在自己手中，这又何尝不是对当下乡村处境的隐喻，资本、金钱、政治，各方势力拉扯下的乡村，从来都没有掌握过自己的命运。
我觉得，我有理由相信，格非在写作过程中的某一刻，产生了巨大的心软，否则他不会一厢情愿地让赵伯瑜和春琴回家，甚至是住进当年父亲吊死的祠堂，他们两个人都是被生活的重压摧残得无路可走的可怜人，回家，是他们走投无路时的唯一希望。
而格非给了他们希望。
但是梦境之外，是谁都回不去的故乡。
从先锋转向的作者，其实字里行间大都还保留着自己的风格，就像余华依旧冷静，苏童仍然浓烈，格非的字里行间，仍然是无法摆脱的宿命感与神秘感，预言，算命，从始至终都在提到的“三件事”，看似胡言乱语的老菩萨，老妪那句“妈妈飞走了”的疯话。他们无处不在，时刻提醒着我，这部小说的作者，是格非。
格非的语言温柔似水，却也有着动人的力量，他写赵伯瑜的悲伤是：
“我朝东边看
我朝西边看
我朝南边看
我朝北边看
不管朝哪个方向眺望，我在这个世界上已没有亲人。
妈妈，妈妈”
我向来偏爱不那么声嘶力竭的悲伤，从个人的经历出发，我一向觉得真正悲伤的时候，根本无法声嘶力竭。这段平静的描写陡然将我拉回祖父去世的那个冬天，那种“再也没有家了”的无力感漫出书页，却仅仅以如此平淡的字句呈现。言语的间隙里我似乎听见空荡荡的风声——那不是春风又绿江南岸，而是再也回不去的故乡，被寒风封锁在凛冬。
《望春风》读后感 9
读完《望春风》，用时6小时45分钟。
哪里的春风都是一样的，春风里的'草木、山川和人不同。一切都是命运。落在半塘和落在赵村的种子，不会长成同样的草和树。
阅读过程中，不止一次想到福克纳的《喧哗与骚动》。小说里父亲、德正、余闻、春琴4章，我的视角里，不同人生的叠加，构成故事，构成半个多世纪的江南乡村、乡土中国。福克纳在近百年里选定几个日子，凯蒂、昆丁、杰生、迪尔西，他用几个人眼前和心底的故事来写一个家族、写他心中的这个世界。
一部优秀的作品，会不止一次提醒它的读者想人生、命运和自己定时存留其中的这个世界。望春风，春风里，有凋落和衰飒，也有生机勃发的生命。
好书！
《望春风》读后感 10
用文字打败时间。
一年当中，三百六十个日日夜夜。这些日子就像一把把刀，一把把剑，又像漫天的霜、漫天的雪，年赶着月，月赶着日，每天都赶着你去死。等到春天结束的那一天，花也败了，人也老了，我们都将归于尘土。这世上，再也没有人知道我们这些人曾经存在过。
“将死未死之间，是一个微不足道的停顿，是一片令人生疑的虚空和岑寂”，故乡如是，故人亦逝。
其实，故乡的`死亡并不是突然发生的。故乡每天都在死去。儒理赵村的兴衰走向即是中华大地上成千上万个村庄的大体命运，这也同样意味着沿袭了数数代代民俗风物的失落和衰亡。
《望春风》读后感 11
断断续续终于看完了《望春风》这篇小说。
故事很平凡，故事目的让那些曾经活在自己脑海中活生生的人物不会随故乡的演变而一同湮没无闻，这也恰恰大部分读者想去写而对乡村记忆缺乏以及缺少耐心的故事（历史），如有机会，一定奉陪。
本小说讲的是从民国到新世纪的`一个乡村一代人的故事，故事里的人物形形色色，有明争暗斗，冷酷丑陋，违背伦理，自私自利，也有乡土朴实温情与舍己为人，人物众多，命运缤纷。
看完故事，引起我很多思考，尤其是对乡村思维的思考，对乡村伦理道德思考，对人性善恶的思考，对乡村教育体系的思考。
《望春风》读后感 12
你是从什么时候开始感觉到春天到了呢？一年当中，有三百六十多个日日夜夜，这些日子就像一把把刀，一把把剑，又像漫天的霜雪，年赶着月，月赶着日，每天都赶着你去死。
对于每一个中国人来说，乡村是无可回避的精神源泉。断断续续两天读完了《望春风》，从1958到2007五十年乡村的历史和回忆被“我”“真实”地讲述，其间发生的故事，最终唯有合上书的一声叹息。
格非以讲故事的方式讲述出了五十年的时代变迁。作为旁观者目睹恢弘的过往犹觉胆战心惊。讲故事看似很随意，实则逻辑清晰。这篇文章勾起了对乡村文章的回忆，想起了年少时读莫言的《透明的胡萝卜》体验到的乡愁，慢慢沉寂的村庄，现代化的快节奏，往返交替，最终让人沉默不语。
这本书中的父亲是一个智者，但最终却毁于不能开口的秘密上，我们也往往如此，看了别人的故事，知道了一些道理，仍然过不好此生。
以呆父的临终嘱托为例，我们汲取其中营养：
世界上没有什么事是无缘无故的.。风雨雷电、时节更替，祸福寿夭，穷达贵贱，各有原因。如果一个人遇到不可解之事，把脑子想穿了，也找不到其中的原因，怎么办呢？他或许去庙里烧香，把自己的难处交给算命先生，听任他们的摆布。一桩事情的真相和奥妙，通常不藏在最深的地方。有时就在表面，只不过，一般人视若无睹。
不管在什么地方生活，最重要的是要了解那个地方的人。越详细越好，越客观越好。
《望春风》读后感 13
确实是作者的亲身经历吗？朴实的内容在简单清晰的逻辑中有序的贯穿了作者及这个小村庄的经历和命运。
这本书带给我们的有乡愁，有思念，有感动，最重要的是让内心平静的`力量。对故乡的眷恋，总是在作者笔下的回到起点一句简单的总结，不禁让人回想起自己的过往，让人细想哪一片天和土壤是自己心中永远的挂念。主人公对人生超然的态度也值得敬佩，人生的变数，曲折经历对内心的冲击也是轻描淡写，似乎都无足轻重。
好在公平的上天给了他和春琴一个美好的结局，尽管作者谦逊的说算不上美好，可在我看来这是人间极美的幸福，经历沧桑，回过头发现，你，还在。加之性情如初见般依然无恙，这样的相守即使简朴也甜。
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