《暗恋桃花源》观后感
在看完一部作品以后,你有什么总结呢?需要回过头来写一写观后感了。那么我们该怎么去写观后感呢?下面是小编整理的《暗恋桃花源》观后感,希望对大家有所帮助。
用时间和空间两个维度来描述世界,并不完整,或者说,这只能描述生活的世界,因为,思念世界里的时空与生活世界中的时空并不一样。在思念的世界里,时空可以是停止的,正如《暗恋桃花源》(电影版)中江滨柳对云之凡的思念几乎都停留在了那个离别前的夜晚,彼此寄托思念的方位定格在了昆明和上海,殊不知,两人共同生活在台北已经将近40年了,只是,并没有相遇。
《暗恋桃花源》是一本错乱的电影,《暗恋》和《桃花源》两个剧组同时在同一个剧场排练,电影的时间轴也忽地从江滨柳和云之凡的现代版离愁与老陶、春花、袁老板的三角恋之间来回跳跃,甚至,出现了两个剧组同时使用剧场,双方台词串在一起的画面,期间,还不时插入一个寻找刘子骥的失落女子在剧场里上串下跳。
关于这种错乱,导演赖川声在接受杨澜采访时表示,生活本来就不停地受到各种干扰。个人生活如此,体制建设又何尝不是,总是在各种变化的制约因素中寻找暂时的平衡。陶渊明笔下的桃花源其实是不存在的,正如老陶在桃花源看见形似“春花”与“袁老板”的夫妻俩一般,那种美好是不真实的。
思念与生活的不同,在《桃花源》这场戏中表现得尤为突出。思念春花的袁老板,当他们真正生活在一起的时候,许多美好的理想都成了空谈,就只剩下赌博与争吵。思念是属于意识形态的,生活却是具体的。思念时,记忆常常帮助人们自动去除悲伤的部分,而生活中的悲伤常常蒙蔽了人们的双眼,掩盖了许多幸福美好的时刻。
《暗恋》剧组导演对20世纪40年代上海的思念,使他总是对演员诠释江滨柳和云之凡的表演不满意,尽管大家已经非常努力。江滨柳因为40多年来的思念,终于在报纸上刊登了寻找云之凡的寻人启事,终于见面时,不知所措的旧情人只能淡淡地拉家常,最多用“我写了很多信去昆明”与“我写了很多信去上海”表达40多年来的思念。
思念的世界与生活的世界终究是不同的,是不可重叠的。思念的人不一定生活在一起。如果两者重叠,也许,只能成为那个终日寻找刘子骥的失落女子一般,疯疯癫癫的了。
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