【精】故宫观后感

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故宫观后感

时间：2024-05-21 13:36:38 观后感投诉投稿

【精】故宫观后感

　　观看一部优秀作品之后，我们会受益匪浅，相信你会有不少感想吧，为此需要好好认真地写观后感。那么我们如何去写观后感呢？下面是小编为大家整理的故宫观后感，欢迎阅读与收藏。

【精】故宫观后感

故宫观后感1

　　他走过长长的甬道，开锁，推门，院落里的光景不复当年———脚手架遮蔽了碧瓦红墙，一位位戴手套、着蓝褂的文物修复师取代了往昔如织的人流。一秒的短暂黑屏后，“乾隆御笔养心殿铭”揭开了纪录片片头：《故宫新事》。日前，又一部关于故宫的纪录片面世。准确地说，它还“未完成”，仅仅推出了第一集，26分钟。故宫的“粉丝”们得要花上四五年时间来等待全片出齐。一年多前，故宫博物院启动“养心殿研究性保护项目”，这处封建皇朝帝王使用时间最久的勤政燕寝之所闭门谢客。文物保护专家们将在最大限度不改变文物原状的基础上，完成对养心殿的保护性修缮。《故宫新事》便是以此为章，用镜头凝视这处已经存在了近500年的地方，打量木格窗棂内那鲜为人知的斑驳陆离，并守候它度过四五年的修缮时光。已上线的第一集讲述了养心殿闭门后，内里1890件文物撤陈、除尘、出宫的.故事。接下来的每年春天，纪录片更新一集，瞧瞧过去的365天里，养心殿又抖落了多少尘土，缝上了多少裂纹。更要紧的是，又在以往忽略的罅隙里发现了多少新知。就让屏幕外的我们用1000多个日子屏息陪伴吧。陪伴这位苍老的故人一步步站到命运的新起点上。

　　因为“未完成”，《故宫新事》暂未登上任何电视频道。但故宫的拥趸们却在片子上线的第一时间捕捉到信息，“扑”过去观看，还迫不及待给它亮出高分9.3。“《我在故宫修文物》的进阶版”“又见‘男神’”“世上最了不起的搬家”，这是他们散落在网络世界的评语。一点没错，这次也是修文物，只不过修的是养心殿本身。而会弹吉他的书画装裱组杨泽华，能聊哲学问题的木器组屈峰，他们又回到了镜头方框里。只是，再见故人，这些文物“医生”以搬运工的身份出场。养心殿正式修缮前，里面1890件文物，正在他们的护送下一件件撤陈。

　　过往几十年间，养心殿与不同时代的观众隔窗相望。大家都希望能透过殿外的玻璃窗，捕捉到远在历史另一端、封建帝王们在此生活过的蛛丝马迹。但物理空间上的距离，总是隔离着殿外的沧海桑田与殿内的缓慢呼吸。而《故宫新事》像是走进了封建帝王家的内室，从私密的角度打量游客视野之外的养心殿。游客们见过养心殿正殿中间悬挂的匾额“中正仁和”，却未必能如纪录片观众这样，瞧清楚悬挂于西暖阁勤政亲贤殿东墙的“御制养心殿四箴有序”。“四箴”即敬天、法祖、勤政、亲贤，是清朝皇帝的治国之道、安身立命之本。游客们通过低窄玻璃窗，可能见过“御榻”上的玉如意，却不会如纪录片观众这样，看清随安室里湖色暗花罗帐，更不会像纪录片观众这般有幸，能跟随镜头掀开帖落的背面，透过光，瞧见纸里映出的经文。

　　事实上，几乎鲜有游客能涉足养心殿内。是镜头把观众引入不曾抵达的深处，才第一次与这些宝贝有缘相见。更甚者，即使是故宫博物院的专家，能如此近距离地接触养心殿，也实属难得。冬暖阁北间，两位专家促膝而坐，仔细端详着眼前的碑帖。书画部碑帖组的王祎边看边记心得：“这是李斯写的小篆，这是统一六国后才有的小篆，上边笔画比较重，下边笔画比较舒展，所以当时把哪部认作夏禹书，哪部认作李斯书，这都是有依据的。”宫廷组宗教文物组的李中路拿着文物给身旁的同仁普及：“找找上面写啥，‘番铜旧琍玛’，‘番’字就表示这文物是西藏来的，‘旧’指代‘老’，能往明代靠。”

　　片子里有句调侃：“这些积压了百年的灰尘，其实也可以说是文物了。”的确，养心殿紧凑的布局里，不乏闭塞而昏暗的空间，这使得撤陈在此处更像是次考古。旧文物撤走的同时，往往伴随新的发现。杨泽华他们就在墙上移除帖落时探测到了历史的某种秘而不宣，“快看，这里背后是一片印花壁纸”。在整个养心殿内，普遍都是纯白壁纸，唯这处约一米见方的地方独一无二。掀开帖落，纸张背后是一片如绣花巾一般的墙纸。似杏似桃，粉紫的颜色，疏疏落落的几枝躲在墙上，被字画掩藏。这处发现会揭开哪种真相?现在不知，但这恰是此次修缮被称作“研究性保护”的意义，保护渐凋敝的，研究尚未知的。

故宫观后感2

　　看完《故宫》这部纪录片，我觉得中国纪录片的水平真的已经很高了，达到了世界领先水平了。

　　片中从不同的部分去介绍故宫。如建筑、礼仪、玉器、历史等不同的视点出发，向观众介绍故宫。从现这出发，我们可以看到当时的不同统治者的不同的性格、政治观点甚至他们的文化程度。好像雍正皇帝，历史上最勤奋的皇帝，可能就是太少时间去玩了，他就让画师用不同的造成来画他，让他时而是春耕的农夫、时而是冰面垂钓的渔翁，有时更是穿上欧洲服饰打猎的皇帝，好像现在的角色扮演游戏，好玩极了。

　　而这些统治者的偏好又影响当时社会的发展。从中带出当时社会的科学、文化、经济发展的情况。比如说，从明朝后期，中国开始实行闭关锁国的政策，外国人想要进入中国，只能从广州登陆，能够带给皇帝的只是一部分玩物，但皇帝多是不屑一顾的，但富好奇心的康熙皇帝就将具有特殊才能的外国人请进宫，向他们请教自然科学、数学、音乐、绘画等技术，在皇帝的影响下，进口了很多欧洲的科学技术，使当时的官员科学水平上有了很大的创新，从而使当时中国的科学水平能跟得上国际步伐;另外在文化方面也创造出新的高峰，如砝郎彩瓷器的产生。但到了乾隆中后期，过分的安逸使这位皇帝十分满足，社会对新事物的开发步伐停止了，变成去亨受外国的成果，例如当时欧洲的机械技术十分发达，制造的'自鸣钟精致华丽，但皇帝只对这种豪华的成果满意，当时的工匠将精力投入到制造这种华而不实的玩物上，而忽视了他们的本质是应该追求机械技术的发展。

　　片中除了介绍故宫的主人，也介绍了当时在这里办公的高级官员的故事。例如高士奇，他对古画的鉴别水平是当时最高的，为的投康熙皇帝的所好，他会送大量书画给皇帝收藏。但从后来对他的私藏的著作可以看出，他送给皇帝的都是造工精美的假画。价值连城的假画将永远作为他的收藏，但这一切都敌不过时间。当他死后，雍正皇帝抄他家时，就把他私人珍藏全部收归宫中所有。而利马窦、汤若望、南怀仁、郎世宁这些著明的科学家、画家，他们来中国的目的只是传播天主教。他们为了让皇帝能接受天主教，就用自然科学为筹码去接近皇帝。谁知，他们的非专业项目竟比他们的专业更得到支持，也可能是他们所始料不及的。

　　故宫这部纪录片总体来讲真的很不错，带给我很多震撼，推荐给大家，希望大家都去看看我们中国的伟大奇迹——故宫。

故宫观后感3

　　《我在故宫修文物》该片重点记录故宫书画、青铜器、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷织绣等，该领域的稀世珍奇文物的修复过程和修复者的生活故事。片中第一次完整呈现世界顶级的中国文物修复过程和技术，展现文物的原始状态和收藏状态;第一次近距离展现文物修复专家的内心世界和日常生活;第一次完整梳理中国文物修复的历史源流;第一次通过对文物修复领域“庙堂”与“江湖”互动，展现传统中国四大阶层“士农工商”中唯一传承有序的“工”的阶层的传承密码，以及他们的信仰与变革。

　　到历史纪录片，大部分人脑中浮现的是巍峨的宫殿，庄严肃穆的气氛，气势磅礴的音乐，宏大的叙事方式;提起文物，普通人第一感觉就是精美绝伦的工艺，深刻的文化内涵，古代劳动人民智慧的结晶;而提起90后，基本上所有人能想到的就是二次元，非主流，韩剧，追星，反转的思考回路……基本上不会有人会将这三者联系到一起进行思考，甚至会觉得这根本就是风牛马不相及。而近期，一部没有激烈的故事，没有明星小鲜肉，画面也极其朴素的纪录片?《我在故宫修文物》在90后的聚集地，一个叫哔哩哔哩的视频网站悄然走红，评分超过了热门的偶像古装剧和韩剧。没有铺天盖地的弹幕，没有吐槽，没有戏谑，通常耐心不足的年轻人们安安静静观赏完了这部纪录片。

　　到底这部片子的魅力在哪里?很多年轻人表示给他们震撼一击的是匠人身上那种的“致命的气质”，坐得住、有耐心，不能凑合，追求的不是工件和数量，而是价值和品格。这对现今发展迅速的藏品市场有哪些启示呢?下面渝川藏品发表一些自己的看法。现今，收藏活动火热，藏品市场发展速度可谓是疯狂。最近几年品拍卖场上各种古玩藏品成交价不断刷新飙高，类似于青花鬼谷子下山大罐和鸡缸杯更是创下天价神话。但是繁华背后始终避免不了黑暗，随着收藏的火爆，各种追名逐利的不法平台也冒出了头，跳进收藏圈兴风作浪，造成藏家大幅的损失。在政府相关部门进行监督的同时，各个藏品平台也应该摒弃浮躁的心理，静思平台存在的真正意义，进一步规范自身发展。藏品市场蕴含巨大潜力，最初都是冲着故宫华丽精美的文物藏品开始观看这部纪录片的。中国文明几千年源远流长的历史，凝聚着收藏的风云沧桑。社会文明的整体进步，在促进创作繁荣的同时，也推动收藏的蓬勃发展。发展到今天，收藏受众范围进一步扩大，收藏品类不断丰富，收藏市场繁荣发展。《我在故宫修文物》的走红，说明年轻一代对藏品市场关注度在持续增加，参与度逐步提升，这不但打破了以往人们对于藏家只限于家底丰富、年龄层较高、学识渊博一类人群的固有认识，更为藏品市场注入了别样的活力，发展潜力不可估量。坚守匠人精神在这个快速奔跑的时代，追求变革、着力创新是平台持续前进的动力，但坚持自我价值与品格，守住原则和根基却是保证平台屹立不倒的基石。中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。藏品自身蕴含了高雅的品格，高深的精神境界，追求完美以及寻找真我的价值观，平台的发展过程，既是藏品融入平台的过程，也是平台代入藏品的过程，两者缺一不可，只有坚守匠人精神，才能成为真正意义上的藏品平台。行动才是硬道理文物修复师之所以能打动人心，靠的'不是侃侃而谈，是长年累月始终如一的尽职尽责。如果说博物馆展出的文物藏品是他们辛勤劳作的证明，那么对于一个藏品平台，藏家需求的满足，藏品市场的健康繁荣，藏品文化的复兴传播就是其向世人展现的劳动成果。按照既定目标，一往无前，平台最终将会和精美的文物藏品一样，收获世人的认可与赞扬。渝川藏品向广大藏家保证：以“收藏文明足迹，发扬华夏文化”为宗旨，渝川藏品将积极开拓业务领域，为广大藏家提供多渠道、高效率、低成本、低风险的服务;加强风险控制，全力保障藏家合法权益，为藏家提供具有公信力的收藏渠道。资质：渝川藏品具有四川省政府的批复文件，资金由平安银行进行监管专业：渝川藏品拥有专业的藏品运营团队模式：针对现货藏品的现货发售模式发展：打造既符合国家战略利益，又符合国内、国际市场需求的专业化、规范化的创新型藏品平台，力争位列行业发展最前沿，为中国新经济加速发展贡献一份力量。

故宫观后感4

　　从小学课本就开始了解故宫——这辉煌的紫禁城，但一直到大学都没机会去看一下。今年国庆，一个人坐着火车说去就去了。虽然一路上各种辛酸各种累，但看到来到北京，看到了多年来只能在课本和电视屏幕里看到的真正的故宫，真的值了！

　　紫禁城是中国明、清两代24个皇帝的皇宫。明朝第三位皇帝朱棣在夺取帝位后，决定迁都北京，即开始营造紫禁城宫殿，至明永乐十八年落成。依照中国古代星象学说，紫微垣（即北极星）位于中天，乃天帝所居，天人对应，是以皇帝的居所又称紫禁城。

　　紫禁城城南北长961米，东西宽753米，占地面积达720,000㎡。有房屋980座，共计8704间。四面环有高10米的城墙和宽52米的护城河。城墙四面各设城门一座，其中南面的午门和北面的神武门现专供参观者游览出入。城之南半部以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，两侧辅以文华殿、武英殿两殿，是皇帝举行朝会的地方，称为“前朝”。北半部则以乾清宫、交泰殿、坤宁宫三宫及东西六宫和御花园为中心，其外东侧有奉先、皇极等殿，西侧有养心殿、雨花阁、慈宁宫等，是皇帝和后妃们居住、举行祭祀和宗教活动以及处理日常政务的地方，称为“后寝”。此外还有斋宫、毓庆宫，重华宫等等，前后两部分宫殿建筑总面积达163,000㎡。

　　故宫是当今世界上现存规模最大、建筑最雄伟、保存最完整的古代宫殿和古建筑群。其中太和殿最为高大、辉煌，皇帝登基、大婚、册封、命将、出征等都在此举行盛大仪式。太和殿俗称“金銮殿”，是明清两代北京宫城内最高大的建筑，其殿面阔十一间，进深五间，建筑面积达2377平方米，也是中国现存古建筑中规模最大的木结构殿宇。屋顶的角兽和斗栱出跳数目也最多；御路和栏杆上的雕刻，殿内彩画及藻井图案均使用代表皇权的`龙、凤题材，月台上的日规、嘉量、铜龟、铜鹤等只有在这里才能陈设。殿内的金漆雕龙"宝座"，更是专制皇权的象征。太和殿是皇帝举行登基大典，庆典及接受文武百官朝贺的地方，如遇有将帅受命出征，也要在太和殿受印。

　　乾清宫是后三宫的主要大殿，高20米，宫外形为面阔九开间，左右还有昭仁殿和弘德殿两座小殿相连。两尽间为穿堂，可通交泰殿、坤宁宫。平时除皇帝居住外，也经常在这里召见宫臣，披阅奏章，处理政务，甚至还在殿中接见外国使臣。

　　整组宫殿建筑布局谨严，秩序井然，寸砖片瓦皆遵循着封建等级礼制，映现出帝王至高无上的权威。所以说，在封建帝制时代，普通的人民群众是不能也不敢靠近一步的。

　　虽然御花园没有我想象的那么大，但走在里面，你感受到的是几百年前皇帝皇妃侍从闲荡嬉戏的场景，真的有回到古代的感觉。摸着那些古老的石块，闭上眼睛也是感觉自己要穿越了。故宫博物院的文物其实并不是很多，最主要的文物就是这些建筑了，但正是这些被磨得残缺不堪的地砖，磨得像铜镜一样的铜器，已经损耗的石栏杆等，体现出了历史的厚重感，仿佛就是皇宫侍卫从身边走过的感觉。

　　有句老话叫“百闻不如一见”，说得真是没错。有时旅行并不是说要玩的多开心，其实能够真正身临到历史文物遗产中，才能真正感受到历史文化的内涵和感染力。

故宫观后感5

　　谈到《故宫》这么一部纪录片，除了膜拜我想不到更好的词来表达我的观后感！说实话，看《故宫》之前，我在想是怎样的勇气让导演敢去拍这么一部纪录片。故宫，紫荆城，古时的皇家圣地，这样一座几乎能代表中国的建筑，在国人心中是神圣的，在西方人眼中是神秘的`要想记录他的独特之处，展现他的魅力。这着实不是一项简单的任务！与其说是艺术创作，我想整个摄制组更多的是自己的使命，一个文化传播者，一个传媒人的使命。

　　看完这不纪录片，我被震撼到了，长镜头，延时拍摄的运用令人敬佩！这么一部纪录片展现故宫的魅力，我觉得足够了！片中皇家圣地的庄严和神秘完全展现在观众面前。由于故宫的特殊性，纪录片的拍摄只能故宫闭馆的时候进行拍摄，很难想象这么一部纪录片要耗时多久。更有一点要说的是，故宫中的藏品巨大多数均为绝世珍品，在进行特写镜头拍摄的时候，考虑到艺术创作的美感的同时，还要考虑到文物的保护。仅仅就打光这一环节来说，部分书画作品显然不能承受高温，所以，这对整个摄制组又是一大挑战！我觉得，《故宫》这部纪录片对我的影响，精神上的影响圆圆打过艺术创作发面的影响。拍摄一部优秀的纪录片除了过硬的专业能力，更重要的是要有一颗艺术创作的心，能够耐下心，认认真真，踏踏实实完成每一个细小的工作吗，更重要的是不能被貌似繁重的任务所击垮。

故宫观后感6

　　都说“摸摸北京城的砖，死了也不冤”，这句话都说明了我们国家首都北京城的无论从历史文明文化等各个领域都是在国内数一数二的，大家都想到北京城，去看一看当地的文化，看一看5000年的中华文明，我也很有荣幸，今年爸爸妈妈带我去了一趟北京。

　　说到北京内心总对北京有一种神秘感，因为一想到北京就会想到当年曾经居住过许许多多的皇帝，就给故宫，北京蒙上了一层神秘的面纱。

　　我和爸爸妈妈驱车来到北京，来到的第1站，那一定是北京的天安门了，以前在电视机中看到天安门非常的宏伟壮丽，但是远不及亲身来到天安门前看到的那种宏伟磅礴，红色的城墙，金光闪闪的琉璃瓦，天安门前飘扬的五星红旗，我的眼睛已经看不过来这些景象了，恨不得一眼能够把它们全部看尽，但是这里的气氛，这里的氛围是我所不能够想到的。

　　转完了天安门我们就来到了曾经皇帝居住的地方——故宫。我们从故宫的午门进去，一进去就瞬间感受到了当年皇帝从这里是不是也曾经像我一样路过呢?走过午门面前是一座高大的宫殿，我已经记不清这个宫殿叫什么名字了，给我留下的感觉就是非常的宏伟，非常的气势庞大，仿佛它能够装下一切，装下我们上下五千年的文明，装下我们中华民族的文化。

　　紧接着再往后编传就是有各种殿，还有一些后宫王妃的寝室，最让我感兴趣的就是曾经皇室所用过的一些物品包括一些字画，这些物品瞬间把我的记忆仿佛一下子带进了那个皇帝的年代。

　　在故宫中转了许久，也曾经想过曾经古代的人民不仅是智慧高，而且执行力强，他们当时没有像我们现在这样优越的`条件，没有现在先进的技术，可是他们对于故宫的建筑，对于故宫的建设却是非常好的，可能我们现在后人拥有现在的高科技技术也不能建得这样完美吧。

　　传完了故宫，我们紧接着又去了天坛，地坛，八达岭，铜锣古巷等等，北京城内比较有文化的一些地方。快乐的时光总是短暂的，我们很快就结束了我们的北京之游，但是这一次的北京之旅收获颇多，让我全身心的体验到了中华上下五千年文明的悠久历史，也让我感受到了华夏民族古风古色的传统建筑，这一切都来之不易，我们应该珍惜当下的生活。

　　期待着下一次的到来。

故宫观后感7

　　故宫是个什么样的地方呢？

　　600年前，那儿是帝王和嫔妃们的住所，是权力与财富的象征、推杯换盏与忌讳莫深并存。

　　600年后，御猫们的后代已经开始吃猫粮了，一群人们在树影斑驳的宫墙边打御枣吃。如此潇洒坦荡，居然也没有人来指责什么。

　　因为他们，是有自信和资本说出“我在故宫修文物”这句话的一群人。

　　据说节目播出的当年，想进故宫工作的应届毕业生人数飙升。

　　他们和我一样，被一代故宫人的气质所吸引。那是一种，沉静到足以包罗万象的境界。

　　王津师傅是钟表系的老前辈。视频里的他总是和一座座华丽古老的宫廷钟一块儿出现。

　　王津师傅出场，弹幕里很多人都在夸他““帅”，但我明白，大家说的帅和平时夸明星的帅是不一样的。王师傅身上的帅，不是玉面书生的青涩少年朝气，而是一位心中通透明亮、生活清闲快活的老人，在生命里沉淀下来的静气。

　　我很难想象一个六七十岁的老人是这副模样。每天早晨骑着脚踏车进故宫上班，工作是和文物打交道。偶尔去逛逛博物馆里陈列的钟表，能一件件指着给别人说：“这个挺早就修复了，大概是我年轻时候和几个老师傅一起干的。”“我记得整点的时候，那扇小门会打开，这几只鸭子会动的.……现在在展柜里看不了了，有点可惜。”

　　也许是这些故宫人跟文物打了一辈子交道，我总觉得他们和那些文物很像。

　　他们沿着自己的师傅、师傅的师傅、曾经的宫廷匠人们的足迹走着，步伐从容坚定。他们又像文物一般，仔仔细细拾掇着历史的沟壑与痕迹、慢慢承受、构造新的历史。

　　他们赋予文物新面貌、文物修炼他们真性情。如今只有他们站在宫墙红边是不违和的，因为他们和这座紫禁城一起向阳而生。

　　他们称自己为匠人，是对过往的一种致敬、对自己成就的小小自豪吧。

故宫观后感8

　　今天是来北京的最后一天了，今晚我们就要回家，所以我们今天的任务很艰巨。早晨洗漱完毕后吃完早饭后，我们便往天安门赶。

　　大约过了三个小时才到了，妈妈把菊花放在桌子上，我们就向第二个大厅走去，第二个大厅上面的门上写着特殊环境禁止拍照，我们走进去里面原来是在水晶棺材里面的毛爷爷，因为外面围着玻璃，所以不能近距离观赏。我们顺着后门走了出去。

　　这时候已经上午，我们来到天安门广场，远远地就能够望见天安门，当年毛爷爷就是在这宣布了中国的成立。天安门有好几个门，走中间的那个门的.上边，有毛爷爷的相片，左边上红色的板子上写着中华人民共和国万岁，右边的板子上写着世界人民大团结万岁。

　　这时候，已经上午了我们到天安门里面的新天苑吃了午饭，爸爸从售票处买回来了参过天安门二楼的票，我们拿着票来到了二楼，刚进门直冲我们的是一副画，画得栩栩如生。画上画的是一只在开屏的孔雀，好像欢迎人们的到来。他的四面八方全是画，我就不一一细说了。

　　右侧是一个大国徽，直径差不多一米，非常大。抬头一看，天花板的颜色非常多，金黄、深蓝、翠绿、钛白、亮黑·······这些颜色组成的仙人骑鸡、双龙戏珠，月亮看盘等图案，五彩缤纷。继续往里走外围的都是天安门的历史，直到现在，从外国人来攻打天安门至主席上任。

故宫观后感9

　　这么好看的电影，为什么才7.6的评分。

　　全片，看到了故宫博物院文物修复工作者们的一种匠心精神，在繁华热闹的北京城，还有这么一片净土存在。小鸟，小猫，小菜园，杏子，樱桃，自行车，电话，纱帘，平房，打卡机，一切都那么有历史感，又那么平和。生活在这儿，没有压力，没有欲望，没有勾心斗角，只有对文物的一种虔诚。

　　里面好几个老师傅，一日为师，终生为父，在皇城脚下工作，满身学问，满身儒雅，不卑不亢，用自身教导下一代年轻人。尤其印象最深是两个老师傅等着徒弟一起参加活动，中间没有不耐烦，反而更像是一位老父亲耐心等待缓缓而来的年轻人。唠唠家常儿，聊聊闲嗑儿，慢慢走在紫禁城的大院子里，天很蓝，墙很红，他们，很幸福。

　　看这个大电影，尤其喜欢屈峰，圆润的身材，本身给人一种亲切感，说话幽默又真实不做作，对着镜头说这个东西（指佛像），又接着说，不能叫东西，还真实的说了自己刚毕业时（毕业于中央美院），看见故宫破旧的小平房，一直纠结要不要签三方协议，哈哈哈，很可爱。网上一查，对屈可爱是始于幽默，陷于才华，06年毕业于中央美院，之后潜心在故宫拜师学艺，开始研习木器文物修复，现在是中国艺术研究院中国雕塑院在读博士生、中国雕塑院青年雕塑家创作中心雕塑家。疯狂打CALL。

　　屈峰，在里面说了一段话，充满着王阳明的格物哲学精神：你看有的人刻的'佛，要么奸笑，要么淫笑，还有刻的愁眉苦脸的。中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。所以我说古代故宫的这些东西都是有生命的。人制物的过程中，总是要把自己想办法融到里头去。人到这个世界上来，走了一遭，都想在世界上留点啥，觉得这样自己才有价值······一开始，我看文物就是文物，我就是我自己。后来，你会逐渐把文物当成一个生命去看。你是一个生命，它是一个生命，两个生命在碰撞的过程中，就会用自己的生命体验区理解文物，反观你和周围事物的关系以及思考你自己要成为一个什么样的人。

　　真正的伟大是“大隐隐于市”。

　　今天是大年初五，马上要开始18年的紧张与忙碌了。用心，用行，实现梦想。

　　18年，希望你每天，卸下一身疲惫，去除浓妆艳抹后，能一杯茶，一本书，一首音乐，岁月静好，无问西东。

故宫观后感10

　　看了纪录片《我在故宫修文物》，感叹于文物修复者的执着，专注，匠心，和技艺的传承。纪录片分三集，主要从青铜器，宫廷钟表，陶器，木器，漆器，百宝镶嵌，织绣，书画修复和临摹等文物修复的角度切入，展现北京故宫博物院文物修复者们的工作场景和工作状态以及文物修复的过程。

　　时间旅者

　　红墙绿树，黄瓦蓝天，进入故宫，仿佛进入另一个世界，这里庭院幽深，古朴宏伟，这里承载了历史，仿佛时间的巨大容器。而在这里工作的他们，仿佛一位位时间旅者。这么比喻，是因为在这里从事文物修复的人，大多一干就是一辈子，将毕生精力都倾注在文物修复的事业上。但一个人一辈子，并不能修复完所有藏品，师父修不完的，留给徒弟修，技艺世代传承。在历经千百年的大量文物面前，一个人的一生显得多么短暂。

　　他们的目的是要呈现如果时光倒流，一件文物该有的风貌，还原历史本来的样子。时间仿佛一条洪流，而文物修复者，在其中逆流穿越，完成修复，也顺流而下，倾注一生。

　　匠心传承

　　通过纪录片看到的文物修复工作，大多需要静心，细心，耐心，长时间修炼的技艺和艺术审美水平。在脆弱而又珍贵的文物面前，需要的是一颗能与历史产生心灵交流的宁静的心。他们的工作严格朝八晚五，没有电脑，也不能随时刷手机，吃东西，和大部分写字楼的上班族很不同，他们大部分时间就是在工作室里做修复手工，描画，纺织，修补，临摹……看似平实甚至枯燥的工作很需要耐性。但他们有人说，工作中能看到许多历史艺术文化相关的东西，其实很有意思。

　　分析文物，清洗修补，反复打磨，日复一日，他们都有一颗匠人之心，在那个仿佛与外界脱节的世界里，慢工细活，怡然自乐。

　　很多工种都是靠师徒制一代代将手艺传承下来，入行五年也还算是新人，可见，十年磨一剑，

　　修复技艺的学习是一个多么长远的事情。

　　在这里，你看不到尔虞我诈，快速匆忙。他们师父和蔼，徒弟认真，每个人默默完成着手头的工作，时而交谈说笑，也是一派平和景象，这里与北京快速发展的城市氛围形成了一个反差。

　　在机械化生产普遍发展，网络发达，传统工艺越来越稀少的年代，匠人精神成了一种可贵。首先，能够静下心来暂时脱离这个繁杂的.世界和碎片化的信息就很难，其次，需要专注于手头上的事情，细心地做好每一个细节，耐心地重复每一个动作直至完成，不断用审慎的完美主义目光检视自己手头上的事物，保持学习和技艺的操练……

　　其实匠人精神并非一种过时的精神，放到现代，它可以是做许多事情的心法，譬如做学问，做教育，做设计，写文案，甚至跑销售，任何一件事，要想做好，都离不开专注，细心，刻意练习，钻研精神，和一点点完美主义。

　　对于画画来说，匠心当然也是需要的，因为画画（尤其是传统绘画）不但需要创意想象，更需要一定水平的技艺来呈现。如果坐不住，画一幅三四小时就烦了，是无法成就好作品的。

　　今天，我后知后觉（因为这部纪录片已经火了很久了）地将这部《我在故宫修文物》推荐给你（或许你已经看过），希望你也可以看到世界上存在着这样一群人，这样一种工作，这样一种心态，希望你能领悟，这别具一格的匠心。

故宫观后感11

　　《我在故宫修文物》第一次将镜头对准了故宫的文物修复师们，他们已经存在了几百年，却始终不为人知。书中以口述的形式撰写了12位文物修复师的对历史、对人生的回顾和感悟，同时也是一本故宫几百年文物修复历史的缩影。在大时代的背景下，一群身怀绝技、妙手回春的文物修复师，默默地固守“冷宫”一隅，日复一日地打理着价值连城的“国宝”。他们是故宫里的钟表匠、青铜匠、摹画工、木器工、漆器工……他们一代一代薪火相传，是故宫重要的非物质文化遗产。

　　宫墙外的世界斗转星移，宫墙内的他们却要用几年的时间摩挲同一件文物。一座宫廷钟表上千个零件要严丝合缝；一件碎成100多片的青铜器要拼接完整；一副古画揭一两个月；一幅画临摹耗时几年到几十年……他们用自己的一辈子来诠释“因为热爱所以坚持”“择一事，终一生”的牢固信仰。他们那一代兴许没有受过正规教育，他们的身上还留着浓重的`匠人气息，他们离开故宫，和普通人也没有区别，他们用一辈子医治历代大师被岁月腐蚀的作品，最后，他们将自己的痕迹抹去。他们在故宫修文物，也修了浮躁的人心，修了我们的欲望，还有我们自以为是的价值标准，这也许是本书最打动人心的地方。

　　为什么分享这本书？因为《我在故宫修文物》让我联想到了“我”在息烽修公路。“我”是我身边的同事、身边的公路人。其实，他们的工作形式与我们的工作其实非常相似。每当心里浮躁时，翻开书，听听书中人物说的话，心里便会慢慢沉下来。

　　推荐词中说“一座宫廷钟表上千个零件要严丝合缝；一件碎成100多片的青铜器要拼接完整；一副古画揭一两个月；一幅画临摹耗时几年到几十年……”，由此，我想到，公路是成千万上亿颗砂砾拼铺而成的呢，公路人用的是一辈子。

　　推荐词中还说，“他们用一辈子医治历代大师被岁月腐蚀的作品，最后，他们将自己的痕迹抹去。”而我们的工作何曾不是这样，我们的养路工人不分白天黑夜、刮风下雨，勤勤恳恳的工作，养护好前辈们辛辛苦苦建设下来的公路，让人民“行之顺心”，未留下一丝痕迹，我们做到的，就是踏踏实实做好当下的事。

　　要是你跟你的工作对不上话，可能上班了还想家里有什么事，心里不静，没在这个上面。当然你说你干不好还干不坏，可是，干坏了那文物就坏了。“不遇良工宁存故物”，没有遇到好的修复师，宁可不修，你修就是一种破坏，古代就有这种论述。而我们修路，投入大量的人力物力，修不好，质量不高，又何尝不是一种浪费和破坏？选择了自己的职业，站好自己的岗位，做好本职工作，也是一种修为吧。

故宫观后感12

　　今天,爸爸、妈妈和我来到了北京著名的故宫博物院。进入午门，走过金水桥，再走过太和门，映入眼帘的是太和殿，真不愧是古代的皇家宫殿，殿外的栏杆是用汉白玉雕刻的，殿内的椅子、扶手、柱子和屋顶，竟都是金子做的。太和殿是故宫里最中央的一个宫殿，也是皇帝行政的地方，所以，太和殿是所有宫殿阁楼中最壮观、最精致的。在太和殿的屋顶上，龙的九子之一—嘲风，栩栩如生的立在屋顶的两个角尖上。

　　走出太和殿，走过中和殿、保和殿和乾清宫，再往前走，就来到了御花园。园内建筑多数倚靠着围墙，只有少数精巧造型的亭台搭建在园中。园佳木葱茏，其古柏藤萝，皆数百年物，将花园点缀得情趣盎然。各色的石子铺在地上，拼成了900多幅不同的图案，沿路欣赏，趣味无穷。在古代，这里是帝王后妃休息散心的地方，老百姓不得踏入半步，所以，在古代老百姓眼中，这里就是一个地地道道的“紫禁城”。御花园以它古木繁花、亭台楼阁、嶙峋山石的美丽而闻名遐迩。

　　故宫还有许多许多的宫殿阁楼，如：储秀宫，永寿宫，万春亭。走进故宫，你就已经置身于它最宏伟，最重要的展示品——紫禁城宫殿群中。

　　故宫博物院已经翻开了尘封已久的门窗，让我们来观看她壮丽的色彩，来倾听紫禁城的声音，来呼吸历史的气息，来感知中华文化的底蕴!最后我依依不舍的离开了故宫博物院，有时机我还要来故宫，我为身为一名感到骄傲。

　　沈阳故宫是中国仅存的两大宫殿建筑群之一，为清朝初期努尔哈赤的.宫殿。它是我国保存下来的比较完整的古代宫殿建筑群之一，于后金天命十年（1625年）开始筹建1636年根本建成，乾隆、嘉庆时期又有部分增建。全部建筑三百余间，清乾隆年间又有较大规模的改建与增修，占地约六万平方米。现有古建筑114座，迄今已有三百五十多年的历史了。武功坊牌楼是进入沈阳故宫的门户，建于清初崇德二年，是沈阳故宫唯一有历史纪年款识的标志性建筑。沈阳故宫从整体设计到部分建筑，从造型到构造，都具有较高的工艺水平，它表达了我国古代建筑艺术的优良传统和独特风格，充分反映了我国各族人民的高度智慧和创造才能。沈阳故宫按照建筑布局和建造先后，可以分为3个部分：东路——为努尔哈赤时期建造的大政殿与十王亭。于一六二五年开始创立，是封建皇帝举行“大典”和八旗大臣办公的地方。大政殿为八角重檐钻尖式建筑，殿顶满铺黄琉璃瓦且镶绿色剪边，十六道五彩琉璃脊，大木架构造，榫卯相接，飞檐斗拱，彩画、琉璃以及龙盘柱等，是汉族的传统建筑形式；但殿顶的相轮宝珠与八个力士，又具有宗教色彩。大政殿内的梵文天花，又具有少数民族的建筑特点。在建筑布局上与十大王亭组成一组完整的建筑群，这是清朝八旗制度在宫殿建筑上的详细反映。

　　中路——大清门、崇政殿、凤凰楼、清宁宫等，于一六二七年至一六三五年建成，是封建皇帝进展政治活动和后妃居住的地方。凤凰楼于1627年—1635年建成，是当时封建统治者进展政治活动和举行宴会的地方。清宁宫修在三点八米的高台商，是五间硬山前后廊式建筑，在东次间开门，寝宫和宗教祭祀连在一起，西屋内三面火炕和火地，窗从外关，烟筒设在后面，这是满族的建筑特点。这些宫殿镶嵌的龙纹五彩琉璃，栩栩如生，雕刻彩画精致生动。中路为清太宗时期续建的大中阙，包括大清门、崇政殿、凤凰楼以及清宁宫、关雎宫、衍庆宫、永福宫等。

　　西路——戏台、嘉荫堂、文溯阁和仰熙斋等，于一七八二年建成，是清朝封建皇帝“东巡”盛京（沈阳）时，读书看戏和存放《四库全书》的场所。整个建筑设计和布局，反映了皇帝的所谓“尊严”和严格的封建等级制度。在当时的社会条件下，封建统治者建筑这样规模的宫殿，给劳动人民带来了宏大的痛苦和灾难，驱使成千上万的工匠和农民，日以继夜的劳动，木材要到浑河上游的丛山峻岭的原始森林去砍伐，砖瓦要从三百多华里的海州（今辽宁省海城）烧制，消耗无数人力畜力运到沈阳。故宫的每座殿宇，一砖一瓦，一石一木，都凝结着劳动人民的智慧和血汗，修建这座宫殿所消耗的人力物力无法统计，仅用砖瓦一项就折银六十八万两，约合当时四十五万贫苦农民一年的口粮。沈阳故宫博物院不仅是古代宫殿建筑群，还以丰富的珍贵收藏而著称于海内外，故宫内陈列了大量旧皇宫遗留下来的宫廷文物，如努尔哈赤的剑，皇太极的腰刀和鹿角椅等。

　　沈阳故宫是我国仅存的两大宫殿建筑群之一，占地面积6万多平方米，它的规模比占地72万平方米的北京故宫要小得多，但是它在建筑上有自己的特色。沈阳故宫是后金第一代汗努尔哈赤开始修筑。努尔哈赤驾崩后，第二代汗皇太极继续修建成功。

　　故宫对于我们来说并不陌生，除了在电视中经常见到之外，相信大多数人都曾亲自走进故宫参观。刚好借着所以也借这次近代史课程的实践活动，我又详细了解一下故宫，而此次去参观真的也得到了很多新的收获，对于故宫也有了新的更深的了解。

故宫观后感13

　　物质社会中的喧嚣太多，很少有无爆点的东西能轻易让人停下脚步，然而去年春节，《我在故宫修文物》这一波澜不惊的纪录片却走红网络，不少年轻人对文物修复心驰神往，何也？人们追求沉静也。

　　在人头攒动的闹市中，你坐于楼阁之上，静静地享受着清风，看着楼下疾步的人群，好像时光停止流动，在嘈杂的公交站旁，人们各自交谈，你坐着望天，望车辆，望树，不说话，像浸润在水中，柔软透明；在所有人都去赶时代的步伐，步履匆匆的时候，你能冷静地、清醒地思考自身的人生、人生的价值与意义，你能忍受暂时落在后面，但你不会惊慌，不会惶恐，因为你清楚自身的.方向，你胸有成竹。我认为在浮世中沉静就是有方向、有原则并且坚定不移。

　　于浮世中追求沉静，能提升个人境界。李健早期在娱乐圈中与校友卢庚戌成立水木年华组合，后来逐渐地消失在公众视野中。他的梦想是做自身喜欢的音乐，因此当别人在浮华的圈中各种炒作时，他忠于自身的内心，始终保持学生的状态，静心接受新事物。在很久以后他的歌声传入大众耳朵里时，李健又重新为人所认识。很多人听他的《贝加尔湖畔》时，会完全进入那个境界，安静又美好。是沉静让他的灵魂得到洗礼，使他的歌声恍若天籁。

　　于浮世中沉静，需要专注。

　　身为华大基因的创始人之一，汪建在公司困难时期并没有惊慌失措，放弃这个项目，而是全心专注于此，不分昼夜地钻研，终于他把这个项目做成了。

　　或许人生短暂，每个人都想留下痕迹，但在浮世中，追求沉静才是美好的乐事。在你汲汲于功名之时，不妨慢下来休息一会儿，品味这静好岁月，把心随风飘远。

故宫观后感14

　　提到《我在故宫修文物》这个名字，大家对同名纪录片可能不陌生，看完三集，总觉得意犹未尽。纪录片给人以直观的享受，呈现出了故宫匠人日复一日年复一年修理文物的日常，而这本书，它是无声的，虽然只能用文字和图片来说话，但却承载着经得起反复摩挲的广度与深度。纪录片侧重于文物修复的日常，图书则侧重于“修文物的人”。

　　看完纪录片后那份久久不能平息的感动在书中找到了答案，代代相传的中国最传统的工匠精神令人为之动容。就在不久前，我有幸来到了市政府应急办工作，也在身边的同事身上感受到了相同的专注与热爱，对这本书的感悟也变得更深刻。

　　一、这是一份有责任的工作

　　故宫的书画修复师们说，看着面前的修复痕迹就可以看出上一个修复人有什么样的品性甚至什么样的相貌。在通过现代高科技仪器看到了曾经修复过的部分和原画材质明显的区别时，师傅开玩笑说，这个匠人把画修成这样，被皇上发现那肯定要砍头的。如果说这份工作是与三千年前古人的对话、是与历史的对话，那么应急值守是一份与千千万万老百姓的对话、与未来的对话。它们的相同处在于，遵守了匠人无名无我的传统，国宝上不会留下他们的名字，市民们也不会知道每起突发事件的接报人是谁，但这看似平凡的岗位却并不那么普通，需要24小时分秒在岗，需要365天昼夜履职，需要在坐在值班室的那一刻、接起值班电话的那一刻，把人民安危顶在头上，把百姓冷暖放在心间。

　　为此，我们以100%不出事的目标做好安全管理，以100%出事的假设做好应急管理，这“两个百分百”理念是我们追求的目标。在数千起突发事件的磨砺下，我们创造性地归纳出处置工作规程、值守工作规范等10余项标准制度，建立“每天全体交接班、每案例分析、每周会商调度、每月视频会议”这“四每制度”。每个大大小小的接报案例都会在交班会上交流研讨，因为在事故灾难面前，容不得半点马虎，要的就是这份高度的责任感和日复一日的磨练。

　　二、这是一份有恒心的工作

　　技艺容不得欺骗，技艺里没有捷径。一座宫廷钟表层层组装，上千个零件必须从最底下开始每一个零件都严丝合缝，错零点一到两毫米都可能导致最后的整体罢工；一件青铜器碎成毫无规则的一百多片，有一个碎片位置不对都拼不起来；在三伏天的深夜，漆器修复小组的修复师忍受着过敏的折磨忙碌一晚上只能采漆八两，也就是所谓的“百里千刀一斤漆”。

　　经营这样的一份事业，归根结底要沉得下心，如果说正心诚意才能做出正确的工艺，那么潜心研究也是应急管理工作的不二法门。作为一座沿海城市，青岛市既存在大多数城市共性的风险，也存在“具有地方特色”的风险类型。青岛市有山、有海，有海底隧道、有跨海大桥，面临台风、浒苔、森林火灾、渔船倾覆、船舶漏油等灾害和风险；作为石化基地，产业集中，石油储备占全国储备近四分之一，风险防控压力大。

　　为此，我们推进应急工作重心前移，强化风险管理。每年结合接报处置情况、数据统计及相关区市部门汇总材料，编写完成当年的总结评估和下一年度的趋势分析；每年编写突发事件典型汇编，不断丰富处置案例库，如今已有100余个典型案例分析。恒心，就是简单的事情重复做、不厌其烦。每年的汇编、每年的培训、每年的演练就是应急人的恒心，为的就是要慢慢让更多人知道灾害在哪些我们看不见的地方，让更多人知道一旦发生突发事件，该如何去自救，该如何避免二次事故的发生。

　　三、这是一份有温度的工作

　　同样一份工作，在不同人的眼里也许有不同的感受。故宫古器，流传至今，一般人观赏古器时只会叹于文物的精美、皇家的奢侈，却从未想过文物展出背后，有着一群默默无闻、技艺高超的匠人，他们固守“冷宫”一隅，日复一日地做着枯燥而又精细无比、不容有误的工作，这些在职的师傅们也恪尽职守地将自己的工匠精神传承给下一代。

　　也许在很多人眼里，应急战线责任重、压力大、风险高，同样也是一项苦差事，但在我眼中的应急人，却把这项工作经营出了生命的温度。三标山那场大火应急办的同志们在前方指挥部通宵达旦几个昼夜，多位同志相继倒下，一场火灾换来了三名同志住院手术，但手术过后更多的是对灾情的挂念；不久前指挥处喻华云同志刚刚做完声带手术，医生嘱咐不能说话千万要静养休息，但当视频会议系统出现问题大家都调试失败的时候，他却从病床悄悄地回到了值班室，修复了这个难题；还有不知多少个本该家人团聚的幸福时刻，当夜值守的值班员却在协调处置中彻夜未眠。

　　这样的事情在应急办的大家庭里讲也讲不完，每每提到这些事情，大家也总是轻松自然、毫不在乎的说起，但作为一名应急办的'新人，值班室的温暖却在感染着我，值班室的温暖也在感染着每一个守夜人。这里的灯亮着，就时刻守卫着这座城。

　　四、这是一份有传承的工作

　　书中提到古画的修复现如今面临着无法解决的困境，新生产的宣纸，因为污染的空气和水再也无法达到曾经的质感，旧的生活方式、旧的抄纸铺子没有了，老宣纸、古凌子也就没有了，但修复师傅们努力寻求破局之道，不求一劳永逸，但求日拱一卒。老师傅说，每代人有每代人该干的事，你积极地迈出这一步，后边还有人，如愚公移山，世世代代无穷匮也。应急工作一直在路上，城市发展越迅速、影响公共安全的因素越多，各类突发事件发生的概率就越高，但我们在推动着应急队伍慢慢壮大、在推动着预案体系慢慢丰富。

　　我们每年培训数以万计中小学生和“第一响应人”，我们编制应急杂志、开发app让自救互救意识不断传播。这份努力是对明天的期待，对一代代传承者的信任与嘱托。如果您去观看青岛市应急办编创的应急题材儿童剧时，看到那些孩子们天真烂漫的笑容，会相信应急安全的小种子能在每个孩子的心中生根发芽，教育一个孩子，带动一个家庭，影响整个社会，造福一方平安。

　　合上书本，执笔想来，朴素的匠人、平凡的工作、简单的语言，究竟是什么力量让大家为之动容？答案也许就是木心先生的那首《从前慢》：从前的日子过得很慢，一辈子只够爱一个人，一生只能做一件事。书中有这样一段评价：在尘土飞扬万众创业的年代，网络把成功者更粗暴更快速地推到我们面前，人们内心仍然渴望一些更加长久不变的事情。

　　修复师王津在故宫西三所钟表室的这间屋里度过了近四十年，像他这样的修复师还有很多，王津和他同事们的职业生涯，一辈子只做一件事的定力与专注，隐隐安慰了这个变幻莫测的时代。“精心设计每一天，用心做好每件事”，简单的一句话，却蕴含了工作与事业截然不同的意义。无论是在那个偌大的故宫，或是在这个小小的值班室，都有一群人，心怀责任，心怀梦想，因为热爱所以坚守，因为坚守更加热爱。