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电影《黄金大劫案》观后感
看完某一作品后，能够给我们不少启示，是时候静下心来好好写写观后感了。千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是小编整理的电影《黄金大劫案》观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
电影《黄金大劫案》观后感 1
无论我看多少外国那些所谓的“特效大片儿”，最能深深打动我的还是这些优秀的国产电影。记得上一次看电影看的那么情绪起伏还是高三临放寒假看的冯小宁导演的《紫日》，冯小宁导演像是在告诉你一个真实的事件，而宁浩用他独有的黑色幽默，以乐见悲。两个导演都擅长以小见大，从小人物身上，我们既能看见自己的影子，也能透过他们看到当时的风云变幻。
以前特别喜欢看宁浩的电影:《无人区》《疯狂的石头》《心花路放》，他的.黑色幽默碰上黄渤，徐峥，郭涛等产生了无比奇妙的化学反应，让人觉得既有趣又收货了什么，让人欲罢不能。我以前认为宁浩只能拍出这类此类片子，好看则好看矣，但不免让人审美疲劳。但看完《黄金大劫案》后，我才真正意识到，宁浩不愧是鬼才导演。
可能《黄金大劫案》这个故事的严谨性有待商榷，但它绝对是一部好电影。演主角小东北的雷佳音的演技自不必说，年纪轻轻便有如此的感染力。宁浩的黄金搭档黄渤，郭涛，范伟也从来没让人失望过，不出戏的女主程媛媛，灵性的小陶虹演员阵容可谓强大。但最良心的，应该是这部电影的配乐。一部电影就是一个故事，是一个故事就必须有故事的高潮，燃版的“东北味儿”配乐，让观众跟着热血沸腾，让人也觉得从小东北这样的小混混口中说出“我以我血荐轩辕”也不违和了。当小东北彻底意识到他应该从保护自己变成保家卫国时，影片的主题也跟着一起升华了（忽略那个悲伤的结尾）。
虽然这部电影特效太假，高潮部分的主角光环过于强大，但毕竟是宁浩导演的风格，瑕不掩瑜。最后，我爱这部电影，爱小东北，爱我的小地雷。
电影《黄金大劫案》观后感 2
五一放假期间，我看了一部电影，名字叫—《黄金大劫案》。这部电影虽然讲的是一个家喻户晓的抗日战争故事，但我却有很大的感触。
这部电影讲了以一个演员为首的一伙人，为了破坏鬼子进一步侵略中国，劫走黄金。在这一段故事里，我发现了一个人的人生蜕变，他就是—小东北。他一开始认为脸可以不要，但钱不能不要；后来他认为钱可以不要，但命不能不要；最后他知道了，命可以不要，因为信念比命更重要。这三个不同阶段的认识，使他从一个街头小混混，变成了一名敢作敢当的革命党。
这部电影，让我想起了自己。有一次，孙老师让我们玩一个游戏，叫“感悟亲情”。一听这个名字，就是关于要感恩的。游戏开始了，孙老师让我们先把自己最亲的五个亲人的名字写上去。我犹豫了一会儿，经过反复思考，我终于迟迟地写上了五个家人的名字。孙老师又叫我们从这五个名字中划去一个，一旦划去了，就代表永远也见不到他们了。我一听，哭了起来，想起了妈妈对我的`关心，爸爸对我的疼爱……在一场激烈的思想斗争后，我划去了奶奶。当我的纸上只剩下妈妈、爸爸、爷爷后，有几个同学说：“我想退出！”“我想让这个游戏停止！”“……”“那么，”孙老师说：“把你们划去的两个亲人的名字重新写上去。”“太好了！”全班同学不约而同地呼喊起来。从此以后，我懂得了感恩。
这就是一次生命的蜕变，在这过程中，可能会历经风风雨雨，但最后，你会变成一只美丽的蝴蝶。《黄金大劫案》给了我很大的感触。
电影《黄金大劫案》观后感 3
也许不见踪影的《无人区》给宁浩带来了很多麻烦，所以这一次的《黄金大劫案》充分暴露了他对于市场的饥渴。当他放弃了“疯狂标签”，摒弃了多线叙事之后，观众会发现，宁浩的故事本身不再那么极具吸引力。不过，这并非是对宁浩的批评，因为通观整部影片，宁浩是在完成自我的转变，由先前的肆无忌惮到对于情感的发掘，只是片中的情感状态未免有些“主旋律化”了，缺少了鬼马精神，多了份矜持和规矩，如此看来，宁浩越来越规训于如今的电影市场了。
幽默或许是宁浩骨子里的`品格，所以，无论故事如何改变，他的影片总少不了那些幽默搞笑。《黄金大劫案》依然延续了方言制造喜剧的路子。相信在看的过程中，观众都会被逗乐，但是看过之后却也并不会留下特别深刻的印象。在这一点上《黄金》无法赶及《疯狂的石头》，台词语言虽嬉闹有加，但是典型性还不够。
不过，影片中的人物倒是令人印象深刻，而且颇能够反映出创作者对人物的思考和打磨。范伟饰演的神父这一角色很值得研究，一开腔便是“起初是神创造了天地”，喜感十足，但同时也代表着一种失序。上帝造万物所依循的法则和权威再也没有人重视，小混混拿根烟袋杆就能唬住神父，日本兵大摇大摆就直接进教堂，各色人等没有半点敬畏。因为这是乱世，且是一个没有信仰的时代。当影片中最具喜感的一幕出现时，这种失序到达顶点。当影片借助人物的台词和动作建构喜剧空间的同时，也显示出影片略带无奈的情感状态。影片中喜剧元素最集中的两处空间是教堂和豪宅。教堂作为公共空间，但是在信仰缺失的时代，这里早就无人光顾；而豪宅作为私人空间，却整日人头攒动，成为政治和权谋的练兵场。
越是在失序中，越是充满建构和成长的因子。所以，当黄金劫案在影片中早早得以完成之时，宁浩将视角转向了对情感的营造和升华，其间充满了悲苦浓情甚至煽情。这是宁浩尝试做出的改变，但是从结果来看，由先前众皆狂欢喜剧到之后苦情刻画和血脉贲张，其中的转换并不顺畅，暴露出影片叙事和情感上的双重断裂。在情感的升华面前，影片之前的嬉闹几乎全部沦落成逗乐观众的小机灵。不过，这种评价是建立在叙事意义上的，而在针对商业影片的娱乐属性时并不适用。宁浩在情感表现上的发力同时影片了部分情节的展开，尤其劫黄金一段，虽然此处颇有些巧思，但是从节奏和篇幅来看，劫案一段颇为仓促。就像那座从固若金汤的金库一样，气势汹汹的出现但是没有起到相应的叙事作用，最终仅只成为发泄仇恨的空间。宁浩不再把玩智商，而是玩起了调皮捣蛋和情感热血。
一直以来，宁浩都是一位可以解读的创作个体，尤其是在讲求类型制造的电影市场研究中。对于这次的改变，无奈也罢，自我突破也好，尽管有些干涩，且充满着裂痕，但是最终归向的情感倒也能看出宁浩的努力尝试。虽然影片中的小东北最终决绝的显示出对于黄金的不屑，但是现实中的《黄金》却尽显对于票房的追求，不过看看影院的排片，不知最终《黄金》能够掘到几何。
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