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《我们诞生在中国》影评六篇
《我们诞生在中国》影评(一)：
用春夏秋冬和春回大地的季节轮换以及群戏的模式完成的以动物为主角的自然电影《我们诞生在中国》，给人两处可以诟病的地方：一是这样的结构方式通常是黔驴技穷时的不二法宝，当然，你也可以正解成只有这样才更与自然和谐；二是用群戏而不是像《狐狸的故事》的那样用一只动物撑起一部电影，是不是因为镜头不够呀？当然，你也可以正解为只有让丹顶鹤、雪豹、金丝猴、熊猫、藏羚羊等等悉数登场，才能紧扣片名。
我不是正解的持有者。可是，扪心自问我是多么爱陆川导演的这部片子啊，有这样的不满足，完全是因为影片塑造的悲剧形象那个叫达娃的雪豹，深深地打动了我。
青藏高原本就是一个生存环境相当恶劣的地方，达娃还是一个单亲妈妈，她要独自一人将两个孩子于不毛之地养大，这样的人物设定已然叫观众心有戚戚，却还让达娃打算借以让自己和两个孩子储备体力过冬的食物一只岩羊，被同类带着3个成年儿子的雪豹抢走了。什么叫得寸进尺？你来看《我们诞生在中国》的这一段，虎口夺食的雪豹一家四口，顺势将达娃和两个年幼的孩子赶出了他们生活了很久的`、熟悉每一块岩石每一处寸草、每一个洞穴的家园。
什么叫赶尽杀绝？陆川对达娃母子的处理就是。让他们失去家园后，电影让达娃在狂风暴雪中不得已奔向一群岩羊时，一只爪子受了重伤，很长时间不能捕猎果腹；这以后，达瓦饿得实在受不住了，两个孩子也实在受不住了，只好扑向一群牦牛中的那一头幼崽。达娃当然被幼崽的父亲用牛角顶成了重伤，影片关于雪豹达娃一家的故事就在这里戛然而止了，这种没有结局的结局真是叫人揪心啊，所以，看完电影都一天了，我都会在不经意间问自己：影片以外达娃和她的孩子会怎样？
为什么？我也问自己。淘淘可爱，丫丫呆萌，藏羚羊那么优雅，我何以念念不忘那只叫达娃的雪豹？因为，我就是达娃。
所不同的是，我的“青藏高原”是看似热闹但用心去感觉会觉得比青藏高原更荒凉的世界。我的“两个孩子”是我的家庭我的职业如果还可以有的话那就是还有我的理想。我跟达娃一样，在我全力呵护我的所有的时候，遭遇过“嘴边的岩羊”被抢走、追逐“羊群”的途中伤了自己、不肯放弃到了“嘴边”的“牛犊”被顶得“遍体鳞伤”的片刻。只是，这些得而复失、这些自残、这些淋漓的鲜血都是不足以为外人道的，但，《我们诞生在中国》用动物的故事让我们可以毫无顾忌都借动物酒杯里的酒浇我们心中的块垒，你在看着达娃两个孩子的眼睛那么蔚蓝而达娃的眼睛由灰蓝变得灰白时，难道没有潸然泪下吗？有，那你跟我一样，也是达娃。就算现在你还是淘淘、丫丫和美美、藏羚羊，在这个明枪暗箭躲也躲不及的世界里，你早晚也会是达娃，正因为如此，被导演陆川称作自然电影的《我们诞生在中国》，应该成为流淌在院线银幕上长久的清流，让我们这些达娃们在困厄时能再度走进影院从落败得几乎没有出路的达娃身上寻找到坚持下去的勇气——如果，这部电影只以雪豹达娃为主角，那将会是一部什么样的影片？无论是一部什么样的影片，我将更加喜欢。
陆川大概觉得雪豹达娃的寓意过于悲伤，于是，在影片的开始和结尾处他用有丹顶鹤舞若翩跹的镜头宣讲着生命轮回的神话。就算生命可以轮回，但是，轮回来到这个世界上的，已不是此生的我，我只想从达娃的束手无策中看到生命的珍贵。
《我们诞生在中国》影评(二)
是我看完本片后的最大感受，大家看的很投入，我们为雪豹的追逐捕猎而提心吊胆，也被大熊猫的憨态可掬和金丝猴的聪明淘气逗笑。很难说这个片子有什么强大的吸引力，但当灯光亮起，大家都不愿离去，直到看完片尾的花絮和cast才集体离开。
很明显，片子有三位主角，雪豹、金丝猴、大熊猫，可片中却出现了另一位戏份很少的演员。丹顶鹤，在我们的文化中称之为“仙鹤”，当仙鹤振翅起飞的时候，意味着一个生命驾鹤而去通往极乐世界，追求往生。片中的丹顶鹤就象征着轮回，春夏秋冬，万物周而复始。雪豹达娃从食物链顶端绝对统治到曝尸荒野，大熊猫丫丫从对子女的事事操心到放任自由，金丝猴淘淘从叛逆的流浪子到族群里独当一面的英雄。
少年长大成人，大人变成老人，老人转向来生。
在这亘古不变的`轮回中，我们毫无还手之力，任何试图打破这规律的做法都是徒劳的，我们只能敬畏生命。任何生命都有存在的意义，飞鸟走兽、山川河流、达官显贵、贩夫走卒，都值得尊重。
能意识到这一点并落实到行动上，就足够了。
《我们诞生在中国》影评(三)
小时候我有次打开柜子，发现里面有三只老鼠崽，只有指头大小，肉呼呼的很可爱。柜子很久没用了，只是摆放着，用来放些杂物。我看着碗里的三个小生命，面临一次抉择，母亲过来看到也是一愣，让我要么送去喂猫，要么拿去丢掉。小老鼠尽管可爱，而且是三条生命，但我知道它们长大后就是祸害，我或许因为现在的仁慈召来以后老鼠破坏家具。我想了半天还是没有拿去喂猫，而是拿到离家不远的地方丢掉了，也期望着它们母亲能寻找并带走，也许它们会饿死，也许会成为过路的猫狗的点心，但这是我当时能想到最好的选择，至于这样才能留下点生机。这是我第一对于生命的思考，那时我便明白，生命没有善恶，所做的抉择都是立场不同，所以我很多时候对人和善，也相信这世间没有正义与邪恶之分。也许我的三观不正，但这是我对生命的思考。
这部电影化的纪录片我很喜欢，这里面并没有过多展示生命的残酷，我们已经在现实生活中看到这样的残酷，正如片尾所讲，生命只是一场轮回，死亡只是轮回中的一个路标。前天刚看了地球生命是如何诞生的纪录片，五十亿年的旅程，生命经历过那么多磨难，几次几乎灭绝，最后到了现在，生命得来不易。这纪录片主要讲述了雪豹、金丝猴、熊猫各自小宝宝的成长历史：小熊猫最是无忧无虑，就像富二代们出生优越，总爱折腾，喜爱自由，最终走向独立；金丝猴如同一般家庭，并非很富裕，从小就要学会生活，尽管小孩子淘气，但是经历会让它慢慢成长，最终明白家庭于爱，相互拥抱才能取暖；雪豹出生贫苦，一直都在为生存奋斗，也许活不过明天，也有安逸的时候，但自然一直无情的'考验着。这个比喻并不恰当，但我在里面看到人类自身的影子，拟人化的称呼本身就是这样的意思，三个故事(包括藏羚羊)都歌颂了母爱，因为母亲是生命的传承者。
纪录片里面动物很萌，无论它们是否本来就如此，还是故意拍摄成这样都无关系，哺乳动物卸去凶恶的外表，也有可爱的时候。周迅的配音相当不错，尤其是给小熊猫美美的配音，把美美的可爱与萌表现的淋漓尽致。这部纪录片没有表达太多深奥的东西，只在片头片尾点出生命是一场轮回：丹顶鹤是中国古代神话传说中的生物，传言他们每一次展翅都背负死者的灵魂，带它们进入轮回。片尾念到这里，正好是雪白母亲死去，没有很沉重，但很感动。到看到两只小雪豹离去，又给人正了一口气，留下希望，正如我当年丢掉的老鼠仔一样，也许它们最后都死了，但是我还是留下了希望。
结局字幕出来我一直没看到导演，等看到导演兼场地经理是雪豹和山羊，场地经理是雪豹，我生起一股敬意。从来我都很敬佩拍纪录片的人，费尽力气也拿不到太多工资，甚至连赞誉都没有，唯一有成就感的就是结尾字幕。把导演位置最给雪豹，正是对生命的敬重，对自然的尊重，也是它们导演了这一步纪录片。最后一个镜头是金丝猴淘淘盖上的，开始缘于他们结束也是它们。这部纪录片我不想说什么坏话，因为我尊重纪录片人，这态度书商业电影人值得深思的地方。
《我们诞生在中国》影评(四)
整个作品通过春夏秋冬的四季交替，展现了动物们的出生，成长，衰老，重生轮回的过程。但后期剪辑有些生硬，春夏秋三季如果不是之前有汉字略作提醒，基本分辨不出囊括三季。好在画面制作精良，禁得起推敲，每一个镜头都富有诗意，尤其要说的就是冬季，让人眼前一亮。
纪录片为我们展现的是动物的生存于生活状态，可却总能看见人的影子。大概和导演陆川前期设好拍摄大纲，后期围绕大纲进行剪辑有密不可分的关系。但总觉得这样有失纪录片的真实性。
虽说是五种动物，实际上丹顶鹤也就是客串了一把罢了。金丝猴淘淘更像是典型二胎家庭的缩影，父母有了新的孩子以后，关注的重心便全部转移，淘淘在家里找不到存在感了，便和流浪猴混在一起，但心理还是对家拥有依恋。重回家庭后，淘淘习惯了不被关注的状态，也从过去喜爱粘着父亲，到关系疏远发生了情感上的转变。营救妹妹的片段，虽然情节是好的，但是总有一种两个根本不在一个画面里的事物生拉硬扯拼在一起的感觉，缺乏真实性。
大熊猫丫丫对美美有着无尽的溺爱，与此同时它盼望孩子成长却又害怕孩子成长，是一种纠结而又复杂的'心理。当美美初尝自由甜头想要自己做主的时候，丫丫与美美的“一言不合就咬脖子”让人哭笑不得。
雪豹达娃的片段，给人展示了自然界的弱肉强食。四处流浪的达娃竭尽全力想要保护自己的孩子，当她与牦牛搏斗时，更让观众感受到一种纠结的情绪，希望达娃可以胜利，这样她和孩子们便就有了过冬的食物了，却又不希望达娃胜利，这样小牦牛妈妈就要失去孩子了，纠结，刺激着我们。
藏羚羊母亲与孩子间有强烈的亲情纽带。藏羚羊们迁徙时，每只小羊们都像母亲一样身手矫健，并且他们无比团结，常常可以狼口逃生，反观公鸡与流浪猴们，各自为战，两相对比之下，显得无比自私。
旁白部分，周迅的旁白主观意愿太大，拟声词的运用常常令人跳戏，不能更好的表现出纪录片的原汁原味，略显苍白。
《我们诞生在中国》影评(五)
大约在观赏了本片十几二十分钟后，觉得乏善可陈、寂寞难耐，转去看BBC拍摄的动物纪录片Life的第一集，看得无比激动后返回继续本片的观赏，那煽情做作的旁白从周迅沙哑的喉中吐出来，就像身着庄重的黑白礼服的脸蛋上涂抹着的媒婆的妆容，别扭得肠子都搅一起了。这一次毕竟是看完了。
雪豹达娃一改动物世界里羚羊杀手凶残的形象，成了一个伟大的妈妈，也许雪豹本来就不缺母爱，只是以往的镜头习惯于追踪雪豹追捕羚羊的镜头，素不知在食物链顶端的她也肩负着寻食喂儿的重任，在严寒艰苦的环境下更不容易。以速度见长的雪豹在体型庞大的牦牛面前劣势明显，牦牛的角没顶她一下都能让她重伤，明知敌强我弱，为了喂养自己幼小的子女还是选择拼死一搏，最后果然败下阵来，不得已留下儿女，撒手西归……多么感人的故事！同样，伴随着迅哥的解说词，很容易猜到这是个杜撰的催泪故事，取材于许多雪豹，利用剪辑和拼接的技术实现的。据说片中的这只雪豹好好地存活下来了。
一直以来对熊猫懒懒的个性都颇不以为然，有个同事给我推介科学系列节目的时候，提到过熊猫的食肉性， 当时颇为吃惊，没想到这么个懒大个儿原来是动物界的适应之神。作为食肉目的成员，熊猫肠道特征原本不适合消化竹子这样纤维高营养低的食物，但它依靠大量进食解决了这个问题。熊猫吃下的竹子并不完全咀嚼，排出的成段竹茎形状和长短几乎不变，只提取其中最容易吸收的那部分营养，俨然成为食肉目里唯一一个天生素食的成员。演化生物学家斯蒂芬·古尔德说，熊猫的.身上展现了“过往历史对不完美现实的奇异掌控”。它的身上天然带着太多过去的食肉特征，它的全部生活方式都是对这些特征的妥协。果然，每一个物种背后都有同样漫长的生命史，不得小觑。片子里的熊猫宝宝美美收到妈妈全方位的呵护，她一次一次尝试着爬树，一次一次跌落下来，甚至一不小心就想小皮球一样滚落山坡，多像一个婴儿，毫无自我保护能力，每一次都是熊猫妈妈轻轻咬住她的脖子把她救回去。可是美美重来没有放弃过爬上树这个目标，终于她成功了，好像是她的一个成年礼，看他攀着树干眺望远处，犹如像整个森林宣告“我长大了”。成功的时候也是该独立的时候，每个孩子终究要离开父母掌控自己的人生，自然界的规律，也是人类社会的规律。生命的本质在于“冒险”，不是永远呆在父母身边被照顾着。
最后说说金丝猴淘淘。这个篇章最是做作，植入了太多人的臆想。比较有意思的是下雪的日子里金丝猴用两条腿直行。说不定，人类的祖先非洲的智人也是在为了适应这样的环境才开始站起来的。据说最后智人能“打败”同类，演化成现代人，不是因为他们是最强壮的，而是他们爱“八卦”，充分的信息交流使得语言发展，获得更大的智慧。
这部片子可以吐槽解说词不专业、吐槽剪辑不精细、吐槽故事太刻意，但比起海报来，都算“还行”，海报太low了，怀疑都可以用来论证中国人的艺术细胞缺乏了，这样说来，电影业做成这样也都是先天不足了。
为什么为这部并不喜欢的电影写了这么多？中国的电影太贫乏了，题材，类别，故事都很受限，要让她发展先要让她丰富，才能从百花齐放出挑出有姿色的。做产品岂不也是这个道理？
《我们诞生在中国》影评(六)
这部电影在达娃死后，给了一句耐人寻味的话：“在这个广袤无根的世界上，每一个生命都是动人的音符......这个世界既有温情也有残酷......周而复始......”为了自己的孩子，达娃不必一退再退，又在最后进行豪赌，导致死亡......
一切源于母爱和责任心，同时又结束与此。正如电影中的几段中为了孩子达娃不断做出退让。如果达娃没有孩子它或许还在世上，但也正因为它有孩子，才使它因母爱而伟大。
其中有几段例如：它为它孩子让出领地和食物等。虽然母爱十分伟大，但是现实是残酷无情的`。弱肉强食，因为母爱导致它一再退让又铤而走险，导致达娃狩猎能力大幅下降。最后，身为当地食物链顶端的它，死在了它的领地。
这部影片告诉我们母爱是十分伟大的，母爱不仅人类有，动物也有，但同时也告诉我们，现实是残酷而又无法回避的。母爱对幼小的生命是一种呵护，但不是永远，无论是谁都要面对现实，所以只有变强才能活下来。
但影片也存在问题：小雪豹到一定年龄就和母亲分居，怎么会和母亲一起抢达娃领地？导演有可能是为了引出下文，才设置了情节，但丝毫不影响我对影片的喜爱。因为它比动画片更真实，且让我了解祖国江山之美，可爱动物之多样性，使我对祖国更加骄傲，为我诞生在中国骄傲。
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