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有话好好说影评
有话好好说影评精选（1）：
直到这天，我仍然认为老谋子最好的电影就是这个《有话好好说》。为什么呢？我想是正因这个电影叫我爱上了姜文。
说到我的经典，我总是会提起我的高三，事实也的确如此，高三以后，彷佛很少在看到令我一辈子难以忘记的电影了。
看本片的年代似乎是高三最紧张的时候，那是一个周日，中午吃饭的时候，我听到电视里好像放着节奏很明快的音乐，于是就津津有味看了起来。不必说“安红额想你”“警察来了”这些经典的台词，但是姜文出场时候戴的那副墨镜和李保田被拉近的镜头，关切地问：“口腔牙龈有些出血，问题不大。”就足以叫你发出会心的微笑了。
我的一个被唤作马达的朋友以前告诉我，他爱上电影就是正因在影院看到的这部《有话好好说》，他头一次知道，原来电影还能够这样拍。没好意思告诉他，曾几何时，我梦想成为一个导演，也是正因这部电影。
这个电影被我反复看了N遍，无数次寻找里面姜文手持麦可高唱：“十八的姑娘一朵花一朵花……”的音频，企图作为手机铃声。甚至头一次我觉得臧天朔的歌好听也是正因在里面听到的那个《爱到永远》。
那时候非典，满天飘的都是令人心烦的羊狗子，那个烈日炎炎的午后，扔下饭碗，回味姜文和李保田一幕幕对手戏，那时看电影的完美情绪，此刻想想，真的不多，那时候的我，要的，仅仅是电影，没有任何的杂质。
“大兄弟，来！”方青卓拉过姜文递过麦克风一齐合唱的那曲《姑娘十八一朵花》已经成为经典。
我的美丽高三，那些贴在墙上的历史笔记已经被扯掉，换做米兰球星的海报，然而有些事是注定要留在记忆的深处，再过多久，也不想也不能忘记……
有话好好说影评精选（2）：
《有话好好说》影评
影片《有话好好说》是一部城影片《有话好好说》是一部城市荒诞轻喜剧，京味十足，诙谐幽默，影片汇集了姜文、李保田、瞿颖、葛优、傅彪等诸多明星大腕，主题曲由臧天朔演唱，可谓是众星云集。其中导演张艺谋本人也在影片中扮演了一个收废品的民工主角。电影的主题是很好的：社会是人际关联的总和，人在社会上难免有些矛盾冲突，和为贵，冲突总会带来伤害，“有话好好说”不仅仅是有效解决冲突的良好准则，也是共建和谐社会、和谐生活的良方。
其主要剧情是说一青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。不幸的是，安红正与某娱乐公司的老板刘德龙恋爱。刘德龙为教训小帅，大打出手。混乱之中，小帅抢过行人张秋生的背包，当武器抡打，将包内电脑砸的粉碎……最终小帅仍被打伤，他发誓要报复刘德龙。从此，张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间。小帅为报复刘德龙寻找机会。张秋生由此成为这一计划的诱饵，张对此却浑然不知。于是，故事由此转向小帅和张秋生之间的故事……
影片节奏很快，两个当事人的行为和心理动机很单纯，结果却推向了荒诞不经的景地。影片采用了一种动感十足的摄影手法，从镜头里看上去摇摇晃晃的试图用凌乱和荒诞来解释城市的现代性，而人物之间的关联则充满了"理性和非理性的冲突"。在拍摄风格上，导演试图用晃动的镜头将城市的不安和内心的冲动凸显出来，看上去有点小品的模式。城市的边缘人底层青年在处理感情和事情时的非理性方式，和知识分子处理事情的烦琐的理性方式，构成喜剧上的冲突效果，而这种冲突又转变为一种相互影响的地位互换，从而引发了荒诞的结局。
此外影片中还有一些让人印象深刻的细节：关学增老先生的一曲北京琴书，它是关学增老先生专为电影《有话好好说》而创作的，我想若不是这部电影，恐怕很多朋友还不知道这种曲艺形式，或是误以为是京韵大鼓呢。北京琴书最初只是农民在农闲时自娱演唱的五音大鼓，于1951年被定名为北京琴书，其形式是一人站唱，以左手敲击铁片，右手执鼓楗击扁鼓，伴奏乐器为扬琴与四胡等。
影片开始，广角镜中姜文和瞿颖两张变形的面孔，随着躁动的城市节奏晃来晃去，有个不怀好意的近景，晃了晃瞿颖扭动的臀部，让我会意地笑了下。随后3分半钟左右，影片第一个狂笑的高潮由张导亲自带来。张艺谋演的破烂王这一段，装疯卖傻，扮猪吃虎，极尽搞笑之能事，颇得无厘头之神韵。当时班里在座的每一位同学在看这一段时简直要笑破肚皮，张导出场时刻约3分钟，憨憨的陕西话，掀起全班笑声不断，到最后一个骑车逃走的镜头，那午夜狂奔的劲头，简直绝了，100块钱到手，收来的破脸盆也不好了，简直是笑破人肠！记得那次上完课在回宿舍的路上，男生是一片“安红，我想你！”的张氏吼叫声，鬼哭狼嚎直刺人心，笑的人仰马翻！呜呼！此句台词，已成经典！
接下来杜旭东表演的那段大嗓门喊话简直就是周星星影片的翻版，一声“警察来了”，众小贩作鸟兽散，表演之夸张，让我想到：要是老谋子和周星驰合作一部电影，会不会更令人期盼呢？！大嗓门小贩和姜文那段“睡不睡觉”的台词，绕来绕去，当大舌头碰上了一根筋，安红没法不出来！都快被逼疯了，我也快笑疯了！紧之后，赵本山在安红和赵小帅正准备缠绵时不合时宜地出场，让人郁闷！真是服了本山大叔！他还是小品一贯的风格，包括手势、表情以及语气神态，是比任何一部小品更为搞笑！我从来不知道高林生的《牵挂你的人是我》能被本山大叔念得像个小品台词，姜文和赵本山的对手戏，此时一根筋碰上了偏执狂，结果小帅的好事就此泡汤！
一段小帅被殴之戏稍稍放慢了一些搞笑的节奏，之后姜文和李保田一段关于“电脑摔坏了找谁赔”的辩论，再次掀起狂笑高潮！回忆一段小帅妙论：“这电脑抡哪儿了？抡电线杆上了？找电线杆子赔去！……是我抢的包？我为什么抢包？是有人打我，我才抢包？你该找打我的人赔去！是不是这个理？”简直是让人不知所措，被似乎具有雄辩大师风范的小帅的口才深深折服。
接下来狂笑或至少是大笑的细节还有不少:如道貌岸然的葛优警察出场，对姜文语重心长地教育了一回，严肃地讲着笑话，真让人耳目一新；李保田在小帅和安红二度准备缠绵的时候再次大煞风景地出场，使得小帅精心培育的气氛被破坏地荡然无存，小帅这叫一个气啊，观众这叫一个笑啊！
还有李保田关于“菜刀算凶器，板砖不算凶器”的妙论，结果却带来了小帅“双保险，先是板砖，再菜刀”的回应，堪称最出人意料的对白设计。然后，在李掀起的一阵混乱中，我意外地发现了劝架的人群中竟然有尤勇（有一句台词），还有傅彪也夹在人群中露了一下脸。看到如今牛翻天的傅大在1997年时只露了一回脸，真有点看射雕里的星哥的味道，也是一个乐子。
经过上述铺垫，影片最后掀起了又一个疯狂搞笑高潮，姜文在搞定李保田后，得意地从楼梯上摇晃着下来，和方青卓大姐合唱一首《十八的姑娘一朵花》。欢乐的气氛溢满影片，最后小帅的刀没有砍到刘德龙的手上，最后让人松了一口气，尽情享受这难得的姜文原唱。在影片快要接近尾声的时候，欢乐的气氛最后上升到顶点，顶上的音箱如一块板砖不偏不倚地砸在刘德龙的头上，这一刻，我简直要笑破肚皮，心中暗暗觉道张艺谋真是个幽默大师啊！而房间里的卡拉OK里刚好放出了《情绪不错》的歌曲，虽然刻意的痕迹重了些，但是此一刻我几乎都能看到老谋子那秦俑般的脸上的褶子笑开了花！估计他拍这部电影时也笑得不行了！在这之后，影片基本就没再掀起更大的狂笑高潮，最后还来了一个颇具人文色彩的结尾，但是笑声已经足够了
俗话说：“良言一句三春暖，恶语一言三冬寒。”大千世界，芸芸众生，人人都有自尊心，大家需要互相尊重，其中很重要的一点就是要“有话好好说”。尤其是评委对选手，领导对部属，老板对员工，老师对学生，父母对孩子，这些处于居高临下态势的人，更要格外注意平等待人说话和气。
人生在世，谁都有不顺心、磕磕碰碰的时候，关键是要调理好自己，遇人遇事和风细雨，笑脸相迎，用一颗平常心对待平常事和特殊状况；用一颗爱心一颗宽容之心对待同事和亲朋好友，有什么心平气和慢漫说，好好说，有不少时候会有意想不到的收获，甚至会有意想不到的回报。
总之，有什么话必须要好好说！
有话好好说影评精选（3）：
不一样的张艺谋——《有话好好说》
虽然之前也只看了张艺谋的几部作品——《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《英雄》、《满城尽带黄金甲》，但张艺谋在我的印象中一向是一个擅长拍文艺类型电影的导演，叙事不紧不慢，充满乡土气息（最近的几部作品开始都古装武侠片风格）。但《有话好好说》却让我看到了不一样的张艺谋。
《有话好好说》与以往的张氏电影不一样，整部影片节奏明快、情节紧凑、戏剧冲突明显、充满现代气息。但我觉得《有话好好说》这部影片的风格不能只算张艺谋一个人的功劳，摄像吕乐的独特的摄影技法——手持摄影、突出人物，不断晃动的镜头让观众感觉有些不舒服，但却营造出一种很写实的效果；人物面部的镜头特写让整部电影的喜剧效果得到很大的提升。臧天朔的音乐为影片增添了强烈的现代气息，同时与主角姜文的气质也十分契合。此外，姜文的精湛演技，李保田、葛优、赵本山、李琦等众多笑星的强力加盟，也大大增强了影片的喜剧效果。
总的来说，《有话好好说》是一部挺不错的城市喜剧电影，感觉张艺谋能够再尝试拍一些类似题材的电影，或许比拍那些大投资的古装片要好。:-）
有话好好说影评精选（4）：
以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋，97年出人意表地推出了这部都市喜剧。相对于张导此前和其后的片子赢得的喝彩和知名度，我们不得不承认该片遭到了冷落，而且是来自双方面的：就观众来说，很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏；就评论界来说，很可能觉察到了该片的出色，但要一五一十地论说其意蕴，又有些无从谈起的迷惘。就这样，在张艺谋的众多作品中，《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
事实上片名已经为我们昭示了，生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开，片中的人物也都在对这种失败有所认识的状况下，使出浑身解数来自主地加以挽回，于是在众人争相发奋扭转败局的状况下，故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面，朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。在计划落空、正经的发奋付之东流之后，还不得不承受继之而来的荒唐结局，正是片中人物的这种基本处境的荒谬，唤起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心，在很大程度上应归功于述平的出色编剧。同时，所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的，这种创作上的机智也就越发难能可贵。
对某个实例加以解剖，也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制，不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。我们从一开始就见识了赵小帅（姜文饰）的死缠滥打和安红的寸步不让，公车上两人的一番理论教我们明白了，嘴皮子上已经论不出谁是谁非。于是一个躲，一个追。安红为摆脱纠缠，硬是不把新住址告诉对方。小帅大致摸清了地儿，开始施展喊话战术。被喊了两天后，安红想以发生一次性关联的极端方式来做个了断。就在两人的好事即将玉成之际，楼下传来了新一轮的感情诗喊话。看到那里，刚刚紧张起来的气氛一下子散了，观众都绷不住乐了起来。这种计划外的局面失控一再重演。接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”，结果却演变成了一场街头斗殴。安红对这种出乎意料的结果心怀歉疚，在接下来的交往当中发现了赵小帅优秀的一面，而赵小帅却被电脑的主人张秋生（李保田饰）缠上了，刘德龙为此差点赔上一只手。先是拉出一段无法透过正当方式解决的矛盾作铺垫，然后矛盾双方煞费心思地寻求出路，结果都在理性的支配下失手将情节推入了滑稽荒唐的境地。这便是该片的“秘密配方”之一。
另一个秘密配方倒是传统得很，但在片中也得到了妙用，那就是“间离效应”。为说明间离效应在本片中的运用，不妨先来对照说说王家卫导演的突出风格。在王家卫的都市片中，总有超多配乐穿插其间，对此，张艺谋曾十分赞赏地谈到，当一段旋律在王的片中某处响起时，立刻就能将观众的某种情绪唤起，营造出十足的氛围。能够说，为了将片中人物的独特情感体验传达给观众，配乐在王家卫那里很好地发挥了作用。而在《有话好好说》里，配乐所发挥的作用，很多时候可说是反其道而行之——制造间离效应，一再将观众从对故事的沉浸感中拽出，提醒观众时刻持续对片中人物的批判性观察，从而更好地对荒诞的构成、累积和爆发进行证明，使观众在情感相对游离于故事进程的状态下开怀大笑。
在赵小帅第一次到夜总会追砍刘德龙的那场戏中，小帅失其所踪，手持菜刀冲进一间间练歌房、健身房，每个房间里轰鸣的音乐也喷涌而出，于是我们听到了许多传唱一时的流行歌曲（资料都是情和爱）的片断连缀在了一齐，一并响起的还有小姐们的尖叫、赵小帅的踹门声，画面上赵小帅颇为生猛地冲进冲出，一种荒诞的意味无言地传达给了观众。(lz13)这一段相当鲜明地证明了本片的立意：在给出一个喜剧故事的同时，以质朴的、民俗性的“俗”作为参照，揭露都市人当下生存状态中华而不实的成分，以喜剧形式完成对都市生活的文化批判。片中两个涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八岁的哥哥”，还有即将行凶的赵小帅跟东北大姐合唱“姑娘十八一朵花”，无一不是体现着导演这方面的用心。
到了影片的后半部分，迎来了最终的一场大戏。所有的枝节问题都汇总到了喜洋洋餐馆，张秋生和赵小帅约了刘德龙前来商谈，打算和平地解决此前发生的所有纠纷。餐桌上张秋生发现小帅不改初衷，还是打算“一刀拿下”，张心寒之余，苦口婆心地好言相劝。在这出长达几十分钟的戏里，人物几乎没进行任何活动，只是坐在餐桌旁喝酒吃菜，全靠出色的大型对白，将剧情推向炽烈的高潮。这一整套大型对白向我们证明，由于个人修养、身份、立场的不一样，“有话好好说”往往只能是一种理想的状态；对话作为一种复杂的、社会化的交际活动，并不象张秋生这位忠厚的知识分子想象的那么单纯，“有理走遍天下”也只是自以为有理者一厢情愿的说法罢了。
除了葛优、赵本山、李琦的客串，以及张艺谋本人在片中的露脸，为影片增色添彩的还有毫不含糊的摄影（有力地表达了人物浮躁、动荡的心态）、人物的化妆造型（小帅满头是伤和张秋生发狂后的装扮，令人叫绝）、深沉酣畅的配乐（当然不是指用于制造间离效用的那些段子）、几段北京琴书（既提示了人物性格，又凸显了地域特色，本身就是绝佳的创意），上述所有因素糅合到一齐，使得本片与“通俗”拉开了明显的距离，尽管故事情节是老少咸宜、大众喜闻乐见的。
最后，在赵小帅一刀拿下的计划落空之际，让我们来重温一下片中警察同志的台词，端正一下心态，为“有话好好说”的礼貌作风打打气，“以后不管出什么事儿，都要依靠组织依靠法律，不能随便舞刀弄枪的，有话好好说嘛，不能胡来”，“国与国之间都能够谈判，人与人之间，是不是？”
有话好好说影评精选（5）：
《有话好好说》不是一部喜剧，充其量是一部黑色喜剧片，片中的各个主角其实没有刻意在搞笑，几乎两个人一照上方，就发生矛盾冲突，他们所说的话且与主线剧情无关，说的话根本不着四路，很像昆丁塔伦蒂诺的电影，全片几乎没有一个冷静的镜头，在镜头前的一切都显得疯狂和摇摆不定，当然在本片的拍摄过程中，整个剧组的用了三根绳子来稳定镜头，但还是无法让镜头稳定下来，但是演员的表演也确实彰显着这种疯狂与不冷静，赵小帅的风魔，张秋生的猥琐懦弱，他们的矛盾冲突完全支撑起了影片的后半段。
《疯狂的石头》里有句台词：城市是我们的母体，我们就成长在她的子宫里面，对于陷入城市生活中的我们，我们时常会陷入诸多困惑，这种困惑大部分发生在中产阶级，即中等收入人士，像本片中的赵小帅和张秋生，而民工和刘德龙恰好各处于两个极端，这两个极端使他们都很少对他们的精神，情感甚至逻辑进行深入的探索和思考，民工一个个都傻的能够，像片中赵本山所饰演的这个主角，这种被生活所迫结果被磨练出了一种异常执拗甚至无知的状态就是一个典型。而刘德龙的作威作福，风流成性则体现出了奢靡生活中人逐渐处于不可一世的人生观，但讽刺的是这种人恰恰还是被赵小帅这样的一把菜刀唬得一愣一愣，结果还想跟他称兄道弟，这也就说明就像刘德龙这样的人即便是个富人，但也改变不了国人所特有的懦弱和自卑。片中不时穿插出现的《京东大鼓》，体现特有京味的同时也暗喻了城市与城市人相辅相成的关联，但城市人在这种相辅相成的关联发展过程中渐渐迷失并且失去了控制。
对于一部对于摄影方法如此“疯狂”的一部作品，全片中仅有这一段给了人一种“艺术”的感觉张秋生为了阻止赵小帅，喝了不少酒，然后突然掀翻了桌子，画面一下子由白天变成了暗红，这是张艺谋最钟爱的。
外国影评人差不多都把张艺谋赞颂为中国导演中的黑泽明，但在我个人看来对于早期张艺谋来说，他就应是中国的塔伦蒂诺，无论是《红高粱》、《活着》甚至这部《有话好好说》，片中几乎没有一个正常的主角，就是有正常的，也被逼疯了，即便是像《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》这样的主流商业大片，片中的各个主角之间的关联也是充满了欺骗和背叛，张艺谋似乎太容易怀疑这个社会和人性本身了，《有话好好说》结尾，其实真正把张秋生逼疯的还不是赵小帅，而是那些旁观者，赵小帅在他眼中就是个不谙世事的傻小子，赵小帅到最后把电脑给了张秋生，结果从某种程度上安抚了张秋生，当然张秋生自己也带着中国知识分子所特有的迂腐和懦弱，与世无争，他只想阻止赵小帅干傻事，但让他没想到的是，周围的人都不够明白他，甚至认为他是疯子，食客，饭店经历，服务员，大姐几乎都莫名其妙的靠向了赵小帅这一边，这个场景也暗喻了如今国内知识分子所处地位的尴尬，金钱与感性至上，理性追求越来越迷失，结果张秋生自己也只能用非理性的手段来捍卫自己的尊严。至于赵小帅，他自己给人一种爆裂冲动的感觉，其实也是自己孤独寂寞的结果，如果最后安红坚持与赵小帅在一齐，赵小帅估计就不会再去袭击刘德龙，其实
男生的冲动大多就是正因自己的理想没能得到实现和情感的落实，这种状况反而显得自身很可鄙。
张艺谋镜头下的女生对感情是什么样的？单对巩俐所塑造的女性形象来看，大多显得坚毅和顽固，坚持自己所爱的，在这一方面片中的安红可谓巾帼不让须眉，让姜文难以招架，但是在应对这种尴尬的三角关联时，她也选取了退步，对于女性主角的刻画，张艺谋倒是选取了保守的观点，她们敢于一时激情，却不敢终生托付，其实这也是一种冷静的观点，但是到了之后的《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》又回到了那种执拗。
当然体现这种非理性和疯狂并不是张导刻意想要展现的，片尾赵小帅拿了钱结果并没有忘记张秋生还被关在楼上，还是上楼去看他，就算结果张秋生发疯砍了他，但还是把电脑留给了张秋生，并且给他安排了包车师傅，这是一种传统的男生义气的回归，也是张艺谋的理想之一，也几乎是所有男生的理想，但是城市人所处的迷惑和困扰片中始终没有给出答案，就像赵小帅写的信中所说的那样“我就是不明白”可能也是那句话“就是拗但是劲来”。
有话好好说影评精选（6）：
《有话好好说》是一部以北京青年赵小帅为主人公的城市荒诞轻喜剧，节奏明快，透过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事，表现了人在社会上难免有些矛盾冲突，影片的拍摄风格十分独特。
电影开始时，赵小帅在大街上追安红时，摄影机一向在跟拍中，从步行到骑车，让观众的心随着镜头的移动而移动。电影运用了超多的仰拍和面部特写，当赵在安红家楼下喊的时候，摄影机仰拍下了所有大楼的景象，用来反映赵小帅找安红时内心中的急切之情。而此时安红已经与某娱乐公司的老板刘德龙谈恋爱。刘德龙叫人去打小帅以警告他，小帅在混乱之中抢过路人张秋生的背包向打他的人扔了过去，结果包内电脑被砸得粉碎。小帅发誓要报复刘德龙。而张秋生则要求小帅赔偿自己的笔记本电脑。
最后三个人后约在一家小饭馆见面，将事情彻底了断。小帅伺机动手，老张见劝说无效，想用装疯引来警察，却被小帅捆在了楼上的椅子上。影片到那里到了最精彩和紧张的时候，在这个小饭馆里，导演运用了超多晃动剧烈的镜头，真实的反映了当时形势的紧张，求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，进而呈现出人物之间理性非理性的冲突。那种晃动或者镜头的户外也从来不是那种漫无目的的摇来晃去，其实影片中那种晃动是在大的晃动中追求稳定和平衡。影片以红色为主色，大胆运用各种鲜艳的颜色，充分突出了城市年轻人的朝气的同时也突出了年轻人内心的冲动。影片超多运用特写，将人物的面部故意拍的不对称，突出人物内心的扭曲。当赵和刘德龙在楼下数钱时，楼上的张却在被胖厨师惩罚，在那里运用交叉蒙太奇的方法构成强烈的比较，造成观众的心理落差。当赵内心极度紧张，想要掏刀砍刘的手时，由方青卓扮演的那位大姐来给赵告别，打断了赵，那里运用了声音蒙太奇，出现了一声汽车的刹车声。使观众的内心的紧张到达了最大值。
正在这时，刘德龙头上的音响掉落，不偏不倚的砸到了刘德龙，使剧情发生了大逆转，而此时开始播放的《情绪不错》的歌曲，构成了很大的反差效果。此时观众们都松了一口气。而剧情又发生了戏剧性的转变，此时的张秋生由于忍受不了胖厨师的虐待，而发起疯来，要拿刀砍胖厨师，这与他之前的形象产生了极大的反差，从知书答礼，一向强调要有话好好说的张秋生，到拿着菜刀想要砍人的张秋生，再起到喜剧效果的同时也让我们了解到，每个人都有冲动钻牛角尖做出不理性事情的时候，当赵小帅去劝张秋生到最关键的时候，出现了伴有舒缓音乐的黑场。黑场留给观众足够的想象的空间和时刻，让观众真实的融入影片。看了后面明白了这个黑场同时也表现了张秋生在拘留所拘留的日子，起到了教育观众的目的。
赵小帅与张秋生从拘留所出来都是由同一名由葛优扮演的警察带出的，那里运用的是重复蒙太奇，在突出喜剧效果的同时，也起到了教育好处。而葛优的那一段关于有话好好说的台词，更是起到了点题的作用，同时也起到了警示作用。
让我们明白“有话好好说”不但是有效解决冲突的良好准则、也是建社良好社会的关键。
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