《大幻影》影评

《大幻影》影评

《大幻影》影评1

　　感觉这部电影的色调看起来非常舒服，一点也不花哨，特别的平静而又舒缓。

　　故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了，邻座的女的还哭了。

　　电影里的'悲欢离合最让人动容，因为电影要在很短的时间里出很好的效果，同时爱情的力量也是伟大的。

　　电影的取景非常棒，特别是它的特写镜头，把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。

　　这部电影充满了背叛、痛楚，但是在爱情面前，这些都是渺小的。只有爱情才是伟大的，爱情能帮我们战胜一切。

《大幻影》影评2

　　影片以第一次世界大战为背景，讲述三名法国俘虏在德国集中营越狱的故事。

　　三名法国飞行员在一次任务执行中被德军击落，波迪奥、迈克和罗森塔尔三人被带到战俘集中营。波迪奥与德军监狱长罗芬斯坦都是贵族出身，有着共同的政治见解，二人在狱中成为朋友。三人随后发现狱友正进行越狱计划，他们挖出一条逃跑的通道。迈克和罗森塔尔也加入了挖掘行动。最后他们集体越狱，德军全力追捕，在逃亡中，波迪奥被罗芬斯坦击倒，两名法国俘虏迈克和罗森塔尔逃到一个德国农妇家中，在她的帮助下，二人经过种种波折逃到瑞士。

　　本片是最早的越狱片之一，被评为最伟大的'“越狱电影”之一，同时也是导演让·雷诺阿的反战杰作。

《大幻影》影评3

　　不理解德国的战俘营怎么这么和平，和二战时期的区别太大！

　　非常多的不解，这个战俘营中的战俘好像是在住酒店，没有什么战俘应有的紧张啊，甚至连杀戮都不感冒？这些战俘还能遮住窗户，还能拥有乐器，还能排演舞台剧.......

　　不知是出于什么原因，部分地方的表达十分简略甚至缺失，影响了观看的'连贯性。在探讨战争荒谬性与支持的流失上，胜人一筹，逃离更显出对于战争的反感。

《大幻影》影评4

　　悉德菲尔德11页电影史最伟大电之列电影艺术236页本片镜头运动与叙事形式分析电影艺术240页雷诺阿通过镜头运动进行强调与作出比较镜头运动与场面调度同重要摄影机运动深入到空间当中并且建立连接使影片叙事形式更丰富电影艺术355页重复运用类似镜头运动塑造观众特定期待电影艺术358页风格制造情景之间的连接(镜头运动暗示了狱囚之间的团结)强调平行对应(以推镜头运动比较莱芬斯坦的战利品与伊莱尔之间的差异)

　　电影艺术359页风格同时还塑造意义然而最重要的是不要将单一技巧从脉络中孤立出来解析功能高角度并不一定表示挫败低角度未必表示权力本片莱芬斯坦和伊莱莎对比是由于雷诺阿的.平行推轨镜头运动而增加它的意义

《大幻影》影评5

　　20xx.3.19电影资料馆。

　　当年看《肖申克的救赎》时，安迪总是把每天挖的土趁放风的时候抖落在操场，我觉得这个细节特别棒~看《越狱》的时候，米帅设计了一场假逃亡，计算狱卒们集结搜寻的速度，我觉得这点子简直太聪明了~

　　现在才知道，原来都是这部《大幻影》里玩儿剩下的`啊！不愧是越狱片的鼻祖！

　　作为一部1937年上映的电影，所有的剧情都能准确戳中心脏，密集的笑点、军人的尊严、对手的惺惺相惜、战争的残酷、乱世的爱情，甚至还有脑补的Bromance~

　　经典电影会因时间流逝更加经典的，这种电影在大屏幕上是看一部赚一部啦~

《大幻影》影评6

　　影片刚开始，我以为是战争片，心里不是很悦，因为战争的残忍我的内心不愿见，不愿感受。看到中间，我以为是反战片，在那个历史时期，每个人逃脱不了的角色。看到后来，我发现是一部爱情片，有点悲剧结果的爱情片。写实，触动心底。

　　,这是1937年拍摄的黑白片，似乎是偶看过的最年长的电影了

　　电影史上的第一部越狱片，可以看到肖申克救赎有多处情节向其致敬。

　　影片表达了反战思想，但没有血腥的场面士兵的赴死、骨肉的分离、惨绝人寰的尸横遍野……只是一个简单的越狱故事。但它也不是一个传统好莱坞式的情节紧凑的故事，影片以一种幽默平和而又不失深刻的'基调讲述战争背景下士兵和军官最原初的欲望和思考。这种讲述通过表现影片人物的对话来实现，因而削弱了情节性，但也展现了深厚的思想性。这种淡化情节的处理，形成了雷阿诺写实主义的风格，而他对独特的微观细节的摘取：长笛，天竺，耶稣像，诗集……又带给影片诗意的一面。

《大幻影》影评7

　　雷诺阿的杰作有很多，最爱的还是这一部。

　　把日常生活拍得富有诗意并不难，但以幽默和诗意来抵抗严峻的战争，真的很不容易。

　　雷诺阿是个了不起的`导演。

　　影片讲了一伙儿返国战犯越狱的故事。

　　剧情有些拖沓，因为穿插了大量的歌舞、诗歌、爱情，还有敌我的友情。

　　战俘的优雅、监官的体面、敌我的惺惺相惜、爱情的突如其来。

　　突然想到《诗经》的一句：乐而不淫、哀而不伤。

　　虽然剧中有对种族、阶级的打趣，但更多是为了宣扬超越种族、阶级的和平。

　　影片最后，一群德国士兵看着茫茫雪地里奔走的逃犯，说：他们已经在瑞士境地，祝他们好运吧！

　　竟然被深深地感动了。

　　以后的心愿清单上又多了一个：愿世界和平！

《大幻影》影评8

　　由于纳粹的实际性质，所有战后反应二战纳粹的影片基本会将表现出“纳粹性质”作为必要的前提条件，这也使这部摄制于战时的法国电影拥有一定的特殊性。影片表现了超越于战争的、基于一种贵族精神的高尚友谊，及人性固有的善良在远离前线时不可磨灭的光辉。它——与其它更不温和、不轻盈的反战电影相比——究竟是离战时的.真相更近还是更远，这个恐怕没有人敢说。对于我个人而言，影片——虽摄于战时——依然充满了从圣桑到莫奈，十九、二十世纪之交法兰西特有的某种绚丽的轻松和不慌不忙的优雅。其与它沉重的题材背景相结合，反而显得很特别。片子神奇的风格可能反映的是法国当时的艺术人对“贵族”这个词普遍的理解。雷?诺阿作为当时法国最好的导演，这样风格的电影也许包含了他最自然的情感表露。（巾城）

《大幻影》影评9

　　本片准确的说不是越狱片，而是战争片，尽管是从俘虏和看守的角度。

　　作为战争片，其中的各种人文关怀（如德国军官和法国军官的惺惺相惜、在德国和瑞士边界，士兵遵守条约没有向逃犯开枪），这是后来的战争片所缺乏的。影片并没有展现战争场面，而是着重变现士兵和俘虏的相处、俘虏和俘虏的相处上。值得一提的'是，法国军官为了给两名俘虏制造越狱的机会，吸引士兵的注意力，结果死去（豆瓣上的剧情简介有误）。

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