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迷家之感美文
这些天我喜欢上动漫《迷家》，讲述一群厌恶俗世、逃避现实的青年，一起坐着大巴，到深山隐居，重新开始生活，重塑人生。这部影片的观众评分只有3分，并非是影片做的不好，而是这部影片只符合宅男宅女的心思，绝大多数人都不会认可的。评论主要说这些角色心理上都有问题，所以给了低分。
我想到秦岭的终南山，那里是隐士们隐居的地方。我去过那里，山清水秀，与世隔绝。前几年还有一个富豪，舍弃了全部家产，到那里隐居了。他们有自己的小房子、小院子，自己种点菜，过着与世无争的生活，远离名利的世界。他们厌恶现实世界，所以到深山隐居。有很多人和隐士的想法一样，但是没有勇气到深山隐居，于是就成为宅男宅女，在家里隐居。
人一旦厌恶现实世界，要么逃避现实而隐居，要么就与现实作斗争，还有些人斗争久了，知道改变不了现实，于是开始逃避现实。阴阳生万物，有美好的人，就有丑恶的人。丑恶的人从生到死都无法理解和感受美好，跟他们谈美好，试图感化他们，如同对牛弹琴。改变不了现实，就只能逃避现实，可是能去哪里呢？有一个很好的栖息地，那就是唯美感人的文学世界，所以宅男宅女们成天就在家里看动漫。
《迷家》是冈田麿里的作品，她太出名了，《未闻花名》、《花开伊吕波》、《龙与虎》都是她的作品。俗话说“文如其人”，冈田麿里小时候经常受同学欺负，所以大部分时间都辍学在家，从小就形成了逃避现实的心理，所以能把《迷家》的人物心理塑造的非常好。
《迷家》有30个角色，他们都有各自逃避现实而隐居的原因。男主角光宗，由于哥哥死了，母亲从此精神失常，总把光宗当作死去的哥哥，光宗失去了自己的身份，于是离家出走去隐居。
光宗的同学飒人也跟去了，因为他深爱光宗，可是光宗喜欢的是女人，而不是男人，这就为以后飒人和女主角的矛盾斗争埋下了伏笔。小说一定要有矛盾，因为哲学上讲“矛盾是推动事物发展的根本动力”，有了矛盾，就有矛盾斗争和化解矛盾可写。看斗争剧，对于观众而言，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾（阻碍矛盾的化解），因为矛盾化解了，故事可能也就剧终了（大家看电影应该知道：主要矛盾化解之时，就是影片结局之时），所以作者构思剧情时，心理就很矛盾了，又要帮主角，又要阻碍主角，当作家的人都知道这种矛盾的感受，而不当作家的人，往往不知道作者有这种心理。
爱情故事开始要写男女主角怎样相识，写法很多，聚在一起而相识是最常见的写法，例如：同班同学、一起工作的同事、参加同一社团的人、住在一栋楼的邻居。男女主角也是聚集在一起而相识，因为他们坐着同一大巴离家出走去隐居。大巴中途休息时，男主角光宗看见女主角真咲蜷缩在墙角，出于关心，便上前搭话，于是两人便相识了。可见：要写相识，光写聚集还不够，因为聚集只是相识的机会，有缘千里来相会，无缘见面不相识，很多人做了几年同学，还如同陌生人，所以聚集在一起，还要写搭话的理由，最常见的写法是男主角关心和帮助女主角，例如英雄救美。因此，不要把女主角塑造的很强，否则就没什么可帮助的了。大多数爱情小说中，女主角都很弱，因此就可写男主角怎样帮助女主角。帮助女主角主要分为两种：帮助女主角解决困难，帮助女主角实现梦想。
接着就是写第一印象了（故事开场就是：故事背景-男女主角相聚-搭话相识-建立第一印象-两人情感能搭配），男主角光宗关心的询问女主角真咲情况，真咲转过身，说自己没事，只是在胡思乱想，例如：过第五个电线杆，就会遇到好事，踩着白线过马路，就不会感冒。第一印象的塑造很重要，起码知道是好人还是坏人，第一印象就能决定一见钟情。女主角真咲看来是一个很感性的人，也就是喜欢用情感认识世界和思考问题，而不是理性的逻辑思维。这种类型我是很喜欢的，情感小说的作家就需要这种感性的性格，而理性的逻辑思维型，适合搞科研的人。因此我想：女主角真咲可能体现了女作家冈田麿里的性格。
女主角真咲知道自己说了奇怪的话，于是问男主角光宗，自己是不是很可怕，光宗当然说不是，真咲说经常有人说她可怕，这也反映了真咲是不合群的，这就是另一个第一印象。两人一见面，作者用简单的对话，就把真咲的性格表现清楚了。如果第一印象塑造的不清楚，后面看剧情，感觉这个人是模糊的，如同戴着面具似的。新手作家难以一开场就把角色的性格塑造清楚，而是逐渐清楚，就好比面具逐渐揭开了，这样不好，一看就知道是新手的手法，一个模糊的性格，怎样让男主角一见钟情，怎样让观众一见钟情，一见钟情没了，就别等着日久生情了，文章的情感塑造已经失败了。小说的灵魂是情感塑造，“画龙点睛”的龙谁都能画，龙画的好坏，关键看谁能把龙的眼睛画出神韵来，一个情感模糊的角色，就如同眼睛没画出神韵的龙。
继续增进两人感情：作者写女主角还在晕车，于是男主角回车里拿晕车药。男主角回到车里，看见女配角莉昂，莉昂是个悲观的人，觉得以后大家为了食物会自相残杀。这样反映出：虽然都是要隐居的人，彼此的性格却不一样。优秀的作家，能塑造出各种人格，新手作家往往把所有正面角色都塑造成一种性格，而不是多样的个性，这就写的粗略了。好比画一幅画，要省事，就把主角身后背景中的路人都简单的画成一种长相，可是仔细一看，就发现这副画不好了。即便是配角，也要用心去塑造。那男主角和女主角的性格要不要一样呢？这就等于问恋人之间是相似型好，还是互补型好？我觉得还是相似型好，这样彼此情感才能充分互通、充分融合，彼此充分理解彼此的内心，是同一个情感世界的人，否则无法真正的触及彼此的内心世界。当然也不能否定互补型，郭靖和黄蓉就是互补的，也搭配的很好。《迷家》的男女主角是相似型，都是情感很软弱，面对不起现实而逃避现实的人，但都是很善良、很单纯的人。
接着是“代沟”矛盾，车上都是去隐居的青年，而司机可是中老年人。这些青年人玩游戏，谁输了就读自己的遗书，既然是告别现实世界，就该写一份所谓的“遗书”。男主角读遗书，大家都在笑，司机听了，就生气了，觉得这些青年太轻浮了，把生死问题如同儿戏，觉得他们根本不了解人生，不应该逃避人生。作者接着写矛盾升级，司机说：“大叔我看起来，你们还是婴儿。人生的婴儿，只会爬路。”青年中脾气不好的，被惹得发怒了，踢了司机的座椅，司机也怒了，司机内心的积累已久的郁闷也爆发了出来，于是左摇右摆的胡乱开车。情感分两种状态：通常情感和激发情感，例如：男主角的通常情感是喜欢女主角，但不敢表白，男主角的激发情感是看见女主角和别的男孩在一起，受了刺激，于是鼓起勇气去表白。如果整个故事都是普通情感，而没有激发情感，那么剧情就没有高潮了，强烈的爱也就没机会体现了。
有了矛盾，最终就要化解矛盾，司机与乘客争执的矛盾怎么化解呢？写作能力提高有个重要的方法：看了作者化解矛盾的方法，反思自己遇到这种矛盾，能想出什么样的矛盾化解方法，和作者对比一下，来知道自己的水平。当时我想到的方法是温柔漂亮的女主角，走到司机面前说好话，调停矛盾冲突。结果相反，司机差点撞到墙，所以冷静停车。女主角晕车正要呕吐，司机猛停瞬间，女主角被甩了过去，呕吐了司机一身，司机这下彻底没心情与冲动的男配角争吵了，司机现在满脑子想的就是赶快擦干衣服，也就是被更急要的事中断了矛盾。小说中，矛盾解决有两种方法：一种是真正的解决了矛盾，另一种是矛盾中断法：其它事中断了矛盾，矛盾就不了了之。
真咲说男主角光宗这个名字很好，男主角知道这是哥哥的名字，母亲把他当作了死去的哥哥，一直这样叫男主角，男主角就是受不了这个，才离家出走的。小说中“说者无心，听者有意”是制造矛盾误会的常用方法，但这里没有制造任何矛盾误会，只是戳到男主角的痛处，算是一法多用。“说者无心，听者有意”的例子：女主角给好友说：“我不是把男主角当朋友”，男主角经过正好听到了，以为女主角不喜欢他，而女主角的意思是“我是把男主角当恋人”。还有“做者无心，看者有意”，例如：情人节，女主角给男配角送礼，男主角看到，以为女主角喜欢男配角，其实是女配角喜欢男配角，不好意思送礼，于是让女主角当中间人，帮忙去送。
快到隐居地了，车在加油站休息，忽然响起了童谣的钟声，给他们要隐居的纳鸣村增加了神秘感。然而这是一首吓人的童谣，这也暗示他们要去的地方不是什么好地方。暗示是小说常用的写法，但是暗示要让读者能发现、能看懂，如果读者发现不了这是暗示，或者读者看不懂的暗示，等于白写。
纳鸣村的接引人来了，是一名漂亮文雅的女孩，也是纳鸣村信息的提供者。“漂亮”是隐藏反面角色常用的手法，让主角和读者都意识不到漂亮的女孩竟然是反面角色，从而使反面角色的阴谋诡计容易得逞。
再经过一座桥，就到纳鸣村了，桥口有一个小房子（画面视角是从房子里看窗外大巴车经过），画面一闪而过，然而这个最不起眼的小房子，才是解开纳鸣村谜团的地方。读者要有怀疑精神：小说不会突出的表现多余无用的东西，作者也不会无缘无故的添加个小房子，如果小房子里的人醒来，后面的一切都不会发生了。桥上的雾气很大，大巴车看不清路，滑到了桥边，大家只好步行到纳鸣村，读者又该有怀疑精神：干嘛不直接写大巴车开进纳鸣村，更奇怪的是司机送完他们，应该返程，但却也留在了纳鸣村。设置这些悬疑，就是为了吸引读者的好奇心，从而继续看下去。
这就是第一集的读后感，后面还剩十一集，没时间全写完，留给大家自己去看，自己去感受。这是动漫大师的作品，情感塑造和写作方法都是高手水平的，3分的超低评分也不能掩盖它的优秀，特殊的作品留给特殊的人去欣赏。
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